第27课,表演节奏性格多面（1 / 2）

化名王启隆老前辈与奥朗特.考特尔.威尔这两个人可以说交流也有，争执也有。两个人聊天时候特别多，我认识的他们两人可以说都是年龄很大了。但是，两个人在学术问题上是一点也不让的。

表演节奏与人物性格的多面性，这个问题是今天我课上的第一个问题。然而两个人辩论了很久，可以说各执一词。

2005年三月二十二日，beijing记

“是节奏，不然就是S亡。”——慕西纳克

今天这个课程可以说，我们听的是很仔细。

化名王启隆老前辈先说道：“要说每个演员他们的表演节奏与人物性格的多面性，尤其是，在表演艺术创造角色的历程，每一个人都经历了由表演程式——人表现人——人演人的过程。而“人演人”的阶段呢，就是需要每一位演员们创造生活化的角色啊，这是由电影的纪实性决定的。”

说到这里，奥朗特.考特尔.威尔进屋之后说道：“嗯，确实不错，正如化名王启隆老前辈所说的。电影表演要求每一位演员创造角色是深层次的具体化，人物性格的多面性也需要在所塑造的角色身上深层次地得到体现。”

我当时想了半天，还没明白，这个时候问到：“老师，您在说说些。”

这个时候，化名王启隆老前辈说道：“生活化本身呢，并非固定的形态。它给予了人以正常形态，即个人在性格中存在着的各种侧面是由状态的不定性而来。举个例子，让一位久经‘沙场’考验的朋友们面对摄像机进行表演。他很可能怯场，难道，我们说他不勇敢吗？其实呢，他只是对另一种生活形态不适应吧，这恰好反映了他性格中的一个侧面。明白吗？”ωωw.cascoo.net

另一个同学，这个时候举手发言说道：“老师，听着有点云里雾里的。这个和这次课程有关系吗？”

化名王启隆老前辈：“有，当然有关系。现实生活本身在茫茫宇宙中，这里面充满了真假、

。善恶、美丑、光明与黑暗的对立与T一，在表演的戏剧如同其他的表现形式一样，都是反映现实生活并作出自己评价的。”

奥朗特.考特尔.威尔则说道：“要说，一个演员呢表演节奏与人物性格的畸变，这也是我这次的论点之一。‘没有冲突就没有戏剧’这句话呢，正是强调了对立T一在戏剧中的重要性，人物性格的畸变也是‘冲突’的表现手段之一。”

这个时候，化名王启隆老前辈则说：“不过呢，我剖析一下，性格的畸变是人物性格多面性构成的表现之一，但畸变是通过某种突发事件，打乱了人物本来有规律的生活状态，从而造成了人物性格前后的极大反差，因此它与人物所具有的性格侧面又有所不同的。”

奥朗特.考特尔.威尔这时候说道：“其实，现代电影人物是矛盾、二重性、种种细微差别和难以琢磨性的结构体。现代电影演员本身必须对这些矛盾敏于感应，而且善于传达这些矛盾。同时呢，他们在这一瞬间必须是投身其中的，在表层下面可能隐伏着一种内省的冷漠吧。”

化名王启隆老前辈这个时候说道：“嗯，确实，有求必应可能与难以捉摸共存，暴戾可能与脆弱共存。性格的某一方面消失的同时会显露出隐伏在它底下的东西，这就是性格化的重现之路。现代电影企图通过打破传统电影中人物所固有的、正常的节奏模式，而取得情节发展中的突然性，这种突然性将给观众一个意想不到的结果，人物性格的畸变正是这种突然性的表现手段之一。”

奥朗特.考特尔.威尔这个时候说道：“王大哥，我倒是觉得我可不这么觉得。意大利著名导演安东尼奥尼认为：‘生活的节奏并不是由单一的节拍组成的，相反，它的节奏时快时慢，有时停顿片刻，接着又开始转动。有时几乎处于静止状态，有时速度快的惊人......我并不是说要盲目服从日常

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。生活的进程，但我认为通过这些停顿，通过这种力求符合真实（包括精神的、内省的以至道德的绝对真实）的尝试，将会促成某种今天正在逐步形成的现代电影。’难道，这不是吗？”

化名王启隆老前辈则说：“奥朗特.考特尔.威尔先生，您呐，只知其一不知其二。节奏把握中需要理性和感性的结合。把握节奏，既是表演艺术不可逾越的一个起点，又是表演艺术在高层次上的造诣。”

大家们都点点头，然后化名王启隆老前辈接着又说到：“表现人物形象的真实，需要在表演的节奏上做到“有度”。我们可以通过分析剧本、根据人物性格的基调与多面性的联系以及矛盾冲突的程度划分等级，按人物情绪的强弱各分为一级、二级......等若干级。这种理性的划分，将方便演员在表演节奏的控制上，针对情感投入的多少具体化，利于把握有层次的表演，以便在拍摄现场注意力集中，富于想象地、迅速地创造出自己所属角色在当时场面与情节中应采取的情绪及行为。”

的确，正如化名王启隆老前辈曾说的：‘理性地分析出各层次的表演，才能使情绪的强烈程度、性格前后的差别以及节奏张弛的变化做到“有度