第122章 离间计（1 / 2）

何乾元坐在椅子上陷入了沉思……

一月前，洋人约翰中了一枪，和孟超一起来到衙门，跟自己说了被老李跟踪的经过，就去治伤了。

包扎好见过两次，因为等着陈二爷去取赎金，就没有联系。

然后发现文照丢了，自己就去了署府。接着就去了京城，一个来月没有见到这个洋人约翰。

莫非是这个洋人约翰和孟超把文照偷走了？

难道想奇货可居，他们俩单独去勒索陈家？

本来这个侄子也是他俩偷出来的，何乾元越想越觉得极大可能是这种情况，他越想越恼怒，越想越不安……

自己人财两空，什么没有捞到，还得罪了岳父，搞得骑虎难下，这几天，又和妻子已经有了隔阂，势如水火……

不过，现在何乾元已经不慌乱了，因为他知道那个一品大员肯定也快对陈府下手了。

一不做二不休，开弓没有回头箭，他硬着头皮也要走下去……

不过，他没想到陈龙的信上所写是撒谎。

他看侄子没找到，倒是心宽一些……

他笑呵呵的进了卧室对妻子说道：“我还在寻找那个洋人，看样子就是那个洋人偷走的文照。

也不知道藏在哪里，我明天全城画影图形搜索抓捕。”

陈龙女儿本来这几天很生气很恼怒，听见丈夫说要帮忙寻找侄子，还是面露笑容……

毕竟二人夫妻几十年，孩子都大了，她也不想事情做绝，感情能挽回还是挽回。

即使何乾元外面有了女人夜不归宿，她也决定选择原谅，那个时代男人三妻四妾都很正常。

而且不是丈夫绑架了侄子，那就一切都不算事。

第二天，何知府到了衙门，先让侍卫去约翰和孟超住的客栈去找他俩，掌柜的说一个月前就搬走了……

约翰和孟超那天被老李跟踪一吓唬，老李说和他俩住同一客栈，他俩怎么可能不搬走？

约翰一个月没有见到何乾元，衙门说去了道署。

这二人在春江府闲不住，觉得这里危险，搬到了城外一个客栈住下，准备等何知府回来再研究下一步。

何知府听说约翰人去屋空，心中大怒，肯定是这二人偷走了孩子，准备单干去勒索财宝！

何知府真的全城封锁，派出官兵全城缉拿洋人约翰和孟超。

官兵搜寻一天，没有踪影，何乾元更怒不可遏，更加断定是洋人约翰和孟超偷走的孩子，而不是陈家的人偷走文照……

晚上，他回到家，对着妻子说寻找了一天，他的妻子也看到门口官兵来回巡游，她心里既高兴又着急。

高兴的是看来误会了丈夫。

着急的是侄子生死未卜。

连续搜寻三天，洋人约翰和孟超没有任何信息，于是何知府找来画师画下二人面貌，张贴在城墙上，悬赏捉拿，这叫画影图形。

从古至今，法律都是冷酷严明的存在，一旦触碰到了法律，无论你逃到哪里都会被国家行政部门逮住，也就是人们通常所说的“法网恢恢疏而不漏”。

现代社会犯了罪，根据一张身份证就能锁定你所在的位置，而在古代，科技与交通都不像现代这么发达，古人是如何逮捕嫌犯的呢？

在影视剧中，官府在抓捕嫌犯时，通常会在各大城墙上张贴一张“通缉令”，也叫“画影图形”。

事实上，正史关于“通缉令”的记载寥寥无几，准确来说只有两次。第一次记载是在《明史·黄绾传》：山西大同发生兵变，礼部侍郎黄绾签发了画像通缉令“绾复图形购首恶数人”。

第二次是清朝乾隆五十一年，河北大名流氓段文经造反劫狱，清政府“将段文经画影图形，到处悬挂。

不过正史不记载不代表没有，很多小说里都有关于画影图形的描述。

《水浒传》中关于鲁智深的描写，根据文中描述的海捕文书，即古代的通缉令，“海捕”指在全国范围内搜捕逃犯。

就像现在说的什么鉴宝节目和拍卖公司全国征集古董的海选。

这个“海”字，我认为是形容面积很大，范围很广的意思，中国人喜欢夸大其词，比如吃饭的大碗叫海碗、胡吃海喝等等……

文书上一般会画出犯人的肖像，并列出其籍贯、姓名、性别、年龄以及所犯罪行等信息，以便大家辨认逃犯身份，这就是俗称的“画影图形”。

“通缉令”主要依托于纸张对人物进行素描画像，汉朝之前，若是在竹简上画素描，实在是太困难了。

所以在纸张出现之前，如果汉代之前有通缉令，我想也是画在木板和布匹丝绸上，不过这个没有历史记载，是本人自己猜测。

凭着一张纸上画着并不一定多么相似的画像就能抓到犯人，听起来天方夜谭，不过确实很有效。

首先，古代的奖赏制度。在古