发个单章庆祝和分享一下（3 / 4）

不明白为什么人们会害怕非常像自己的东西一样，我是以“干脆让你来帮我上网课”的心理来看待的。

噢，对了，这种主要是利用了“对于危险的畏惧”的恐怖，在堆叠的时候最好不要把一些相冲的东西放在一起，比如克苏鲁和scp—173，这种一个疯狂，一个秩序的新旧怪谈冲突反而会显得不伦不类的。那个时候看官们就不是惊恐，而是搞笑了。

oh，对了，还有个不要脸的方法，不要去想长着兔子耳朵的大象，这是非常不要脸的蹭的方法。

--------分割一下---------

幽闭空间与黑暗，在人类dna里面的恐惧。

诚然，想要这么写好，还是有点难的，不过好在这可以和“危险”“焦虑”两种恐惧的大分类联系。

接下来是个蹩脚的示例，大家感受一下：

“只感觉到自己在一个箱子里，要不是手臂是弯着的，漆黑的空间里根本看不见任何东西，只是在脸上感到了一些尘土。呼出的热气又返回了自己的脸上，只是简简单单被活埋了，而已。”

当然了，现在这种方法已经被当成buff一样了，甚至在设定里面鬼怪都无法在阳光下现身。

诚然，黑夜与缺少的光照会使得大脑摄入的视觉信息变少，从而对原来熟悉的环境产生疏离感，再一步出现陌生感。

所以，现在大部分的吓人场景全都是处于光照不多的环境里面的，有光的最多也就是“上头在看，无人管理”这样的寓意，基本上是不会有什么最恐怖的桥段发生在正午的，除非你对线的是阿波罗。

当然了，如果要写的东西实在是太多了，就放弃幽闭空间吧。小小的一个地方可是塞不下那么多的东西的。

-------分割一下----------

不确定性，和无法反抗的危机，让你被鬼压床的时候不可能翻身

想象一下，当“欢迎来到本市最大动物园”响起的时候，你，拿着ak，手持手雷，背后跟着的是无神论者的军团，九尾狐大队，一个旧神，就连在里世界都有苏维埃的光环相伴。

而且，你非常的确定那家伙是个不满八岁的b级智障，患有一天刷新一次记忆的失忆症，喜欢在海洋馆玩，有阴影穿梭的权能，爱好是把鱼捞到地上，把大象扔到水里，最喜欢兔耳朵，闲来没事就捏个兔儿人，有时候会给其他东西捏上兔儿，甚至于自己也有时候会带上兔儿客串一把兔男/女郎。

这么看，你就会发现，这丫的一点也不恐怖。

归根结底，大部分的恐惧都是来源于火力不足的。

所以，想要营造一种恐怖的气氛，就必须要合理地把控主角的强度，不能让他一下就把鬼怪给一枪打死，否则就是另一个故事了。

打个比方，在《幽灵线·东京》一开始男主获得了特异能力，手指发风弹，神挡杀神鬼挡灭鬼，但是在中途能力被反派封印了，就突然变成了恐怖游戏。

当然了，这种方法用了最多也只是用了，不用就大不了写崩。（请原谅我蹩脚的语言，大意就是你不得选择，要写恐怖小说就只能这样，我倒是非常期待你的创新，要是可以写出一本主角全面碾压鬼且没有更高位还能吓人的就好了）

最后一个，主要是应用于群像的，最常见于推理小说，当然还有一些克系的小说，名为不确定性。

通过移情的作用使得大部分的读者喜爱上两个及以上的人物，然后就是随机煞人狂或者是看谁都像蝼蚁的惊悚路线反派。不确定“彩票花落谁家”的感觉确确实实地像阴云一样笼罩在每个人的身上，从而让每个角色都有着0.8倍的（1倍指的是一个人准确地被锁定）焦虑。

如果读者移情的人数够多，那么非常容易造成远超一倍的恐惧。但是问题来了，群像太多或者太少，描写能力不够让读者移情，这些对于小说来讲都是致命的打击。

------------分割一下-----------

无时不刻的窥探感，非常社会性的打击。

人类作为一种社会性的动物，对于目光的恐惧也是刻在了dna里面的，属于异类的目光对于我们来说意味着危险，而属于同类的窥探的目光大多数都意味着恶意。

不过，关于目光带给人的恐惧感大多是和社会认同感有关的，这里我不想多讲，实在是太麻烦了。

对于让目光产生恐惧，不只是简简单单地“画着一个眼睛”那么简单，而是要实实在在的产生窥探感觉，是“虽然只是画的，你却感觉好像真的有人在后面”一样。

下面让我来举一个例子：

“他只是漫不经心地看着手机，讨厌着舞台上那‘噢，罗密欧’的无谓侨情台词，其他的观众也是这样，大多是在睡觉，互相交谈。但是他感觉突然安静了下来，抬头就看到了先前表演，交谈，睡觉的人，都转过了头来，目光齐齐注视着他的身后……”

如你们所见，不是“在舞台上被所有人注视”才会有效果，看向一个你不明了的东西效果甚至会更好。因为大部分整齐的目光看的大多是极具危险性的东西，而你还不明了，这也就间接地传达了一