另一种诠释（1）（1 / 2）

开玩笑, 这样一首当年都火到亚洲的英文歌，卡莉怎么可能不要？

前世这首歌最后的确是被凯莉·克拉克森拿走了。

巧合的是, 这首歌的词曲作者之一Jrgen Elofsson也是一个瑞典人。

曾供职于瑞典知名音乐工作室Cheiron Studien Elofsson, 在90年代和21世纪初创作和协同创作出多首热单，从此在行业内知名。

这些热单包括布兰妮首专里的“Sometimes”, 西城男孩（Westlife）的“If I Let You Go”。

艾瑞克·费舍尔听说后, 表示愿意为艾迪和卡莉联系“老乡”前辈Jrgen Elofsson, 和另外两名词曲作者——这首歌是联合创作。

Leona退掉这首歌, 卡莉也是可以理解的——这首动感的励志歌曲不管是和Leona即将发行专辑, 还是和她本人的气质都不太搭。

Leona的气质和作品都更偏抒情一些。

即使在被Leona退掉后, 词曲作者和其所在的版权公司却都依然非常看好这首歌——励志歌曲一向很有市场。所以他们目前的努力方向，是想把这首“不愁卖”的歌交给已经有名气的歌手。

知名歌手自然销量更容易高起来, 而销量高了，创作者及其公司也会收到更多版权报酬。这是一个互惠双赢的事情。

购买版权歌曲也是一件互相博弈的事情, 有“赢者通吃”的情况。越是知名的歌手，就越能吸引高质量的创作者。对金字塔顶的diva们，这是一个良性循环；而对于新人, 除非公司下血本力捧，唯一的办法只能是自己写。

对比Leona和他们打算接洽的凯莉·克拉克森, 卡莉显然在名气上不符合对方的要求。

利用自己的人脉和关系网为客户网罗好歌也是制作人的职责之一——考虑到他们收取的巨额分成——不走“社交”路线的制作人艾瑞克·费舍尔在这方面略有弱势。

好在他至少通过熟人, 能搭上Jrgen Elofsson的线。

但卡莉所属唱片公司的老板艾迪, 却授意艾瑞克先不要一开始就表明卡莉和雪花唱片这边的购买意向。

“只是听听目前进度。”艾迪电话里说。

而经由艾瑞克反馈回来的消息，词曲作者们所在公司的营销经理认为，像Stronger这样质量上乘、市场潜力巨大的歌, 被退回来只是因为“卖相”不好——即乐谱形式不够直观，所以他们打算请人录制一版demo。

录制demo就需要有人来演唱，有些是词曲作者本人简单地唱唱，有时候就是找其他演唱者——这些演唱者不能唱功太差，不然不好卖，得让目标客户们听出这首歌曲本身的优劣；当然也不能唱的太出类拔萃，这样会让某些“不靠实力吃饭”的歌手们望而却步。

歌曲太难，现场的还原难度也会相应提高——歌手都是要开演唱会、开巡演的，这是收入来源的大头。

不管棚录修音修得再完美，都要面对现场观众和乐评人的检验。做“棚虫歌手”，也不能做的太明显。

或许你本身唱功并不差，但是由于选歌太难，高音没上去、或者换气不流畅，导致现场不能听。

打个不恰当的比方，不论惠特尼·休斯顿和玛利亚·凯莉当年的某些歌曲流传有多广，放在今天，赛琳娜·戈麦斯的团队选歌时都不会傻到去拿这些东西，这是给自己挖坑。

综上，所以就有这么一批活跃的demo歌手，音准音高等专业素质都不错，音质中规中矩。或许是由于外型不出挑、也或许是没有好的机会，自己没有条件经营一份独立的音乐事业等，会专门跑demo的营生，录制版权发行公司的待卖歌曲，来提交给各个知名歌手的团队。

而艾迪·林奇的小算盘就打在了demo录制上——他想把卡莉塞过去，给Stronger录demo。

在唱功上，卡莉一向很有自信，但即使她再自信，也都没有到不知道天高地厚的程度。就像艾迪的demo计划，卡莉就觉得很不靠谱。

她就算唱得再好，也不至于能好到让卖方直接拍板，不卖凯莉·克拉克森，而改卖她这么一个小透明的程度吧？虽说她是有一首B榜热单，但那是在组合里，并不是她的个人单曲，而且欧美乐坛上“一首糊”的歌手并不少。

而“吓退”凯莉？就更不现实了。凯莉·克拉克森是美国偶像冠军出身，而且是在美偶作为选秀节目鼻祖之一正如日中天的那几年，她比赛时的“卖点”就是能接班玛利亚·凯莉的唱功。

无论如何，即便是临时当一把demo歌手，卡莉也并不抵触。这也是艾迪作为老板给她争取来的机会，她也不会损失什么，就当唱一把经典歌曲，过个嘴瘾。

艾迪对卡莉的嘱咐，是要求她把Stronger能唱多难唱多难，唱到她个人的极限。海豚音，转音怒音什么的，找到机会就来一套。

可卡莉同时作为一个听众，站在普通音乐消费者的角度，却也明白一个歌手在诠释歌曲时不能过于