第27章 转调和炫技（1 / 4）

瞬间凝滞尴尬的气氛下, 卡莉她们三个刚刚踏入这个圈子的女孩儿更是完全意义上的状况之外。一时间不知道该做何反应。可盈趁人不注意，还悄悄地对卡莉做了一个鬼脸——不知如何是好的那种鬼脸。

“well， 现在在我们面前的是一组明日之星，不是麦莉·塞勒斯，”一直稍显沉默的音乐监制汤米清了清嗓子, 站出来发挥自己的监制职能, 把跑偏的主题拉回到手头的工作上，“无论如何，我们都一致认为这是一首好歌, 提到麦莉也是为了佐证RCA对你们这个组合的重视。”

“至于麦莉和Dr.Luke之间的争端, 你们不会存在这种问题。”汤米安抚性地对卡莉她们摆摆手，“不管是出EP（Extended Py, 迷你专辑）还是出正式专辑，你们都肯定会把这首歌作为首单重点推广打榜的。”

卡莉三人默默对视一眼, 汤米话语里的隐含意思其实是：知足吧，你们没什么可挑的。

但事实又的确如此，对于刚出道的新人, 能拿到一首当红少女偶像麦莉·塞勒斯的弃曲已经是千载难逢的机遇。

而且, 汤米同时又表达了一种……如果Dr.Luke想这么控制你们的作品, 以目前你们的咖位, 公司可不会像支持麦莉一样支持你们（或者说，像在麦莉事件上一样中立不站队）。

言外之意即：乖乖听Dr.Luke的, 让你们唱什么就唱什么, 让你们打哪首单就打哪首——除此之外还要感激这难得的机会。

不过, 不难看出，控制室里的三人都或多或少对Dr.Luke这位当前最炙手可热的金牌制作人有所不满。

——Jessie J方面，即便单纯地从《Party in the USA》这首歌未来潜在的经济收益考虑，相比刚成团、甚至连组合名字都还没起好的卡莉三人，她本人肯定更希望由已经大红大紫的麦莉来演唱自己的创作。

这保证了这首歌的高起点——哪怕不打单，只是放在麦莉的首张专辑里——不管是卖出更多单曲拷贝，还是更多次播放带来的版权费，都意味着她能够多获得一部分分成。

另外，“麦莉”这个名字更意味着在好莱坞更宽广的人脉，和进一步打开的知名度。最低的要求——至少作为一个词曲创作者，Jessie J会有更好看的履历。

而现在这一切经济的、名气的收益加成都没有了，就因为Dr.Luke提出了一个大多数制作人都不会对歌手提出的要求。

总结下来，站在Jessie J的角度，等于到手的一个大订单被Dr.Luke生生搞黄了。

即便是接着把这首歌给了公司接下来重点发展的女子组合，也无法弥补Jessie J的损失。谁知道卡莉她们会不会扑街呢？这跟买彩票一样不靠谱。

好在她没有把对制作人的不满表现在今天的练习中。

——而瑞奇更偏向于一种看热闹的状态，伴着一丝丝义愤填膺。是嫉妒吗？还是对Luke操纵艺人的手段早有意见？

——至于RCA的汤米，更像某种怨愤的发泄，所以他对于另外两人对Dr.Luke的议论听之任之。麦莉的唱片合同是在他们公司名下的，这张专辑丢掉一手有潜力的优秀流行单曲，汤米自然也不爽，可又不能拿麦莉怎样，Dr.Luke也是，两边他都得罪不起，两边也都不会听他的。

以及，Dr.Luke若总是这样控制RCA旗下艺人的专辑，肯定截至目前已经给RCA带来了不小的麻烦。

综合下来，Dr.Luke仅仅靠一个动作，得罪了至少三波人。

卡莉注意到除了自己，Kat和Chloe也若有所思地沉默着。

怎么说呢，Dr.Luke的做法非常……越界。行业里虽然的确有制作人永远比艺人赚钱多的传统（特别是还在上升期的艺人），但直接以必须打单打他的制作为条件/要挟？他的触角深得的确太远了。

同时这种做法也很“鸡贼”，特别是在Luke并非管理整张专辑的时候。打单的、甚至是打首单的歌曲，宣传力度是最大的——会大范围派台、打榜、拍MV、甚至会上节目宣传。有了这种级别的曝光度和推广，打单的歌曲红起来的条件和可能性自然会大于一张专辑里的所有其他作品——哪怕别的作品更加优秀。

这是一种对Dr.Luke这个制作人“品牌”的良性循环：在他的对艺人专辑打单选择的要挟和操纵下，他的作品不断上榜飚红，让他的名气更为响亮，他也在和艺人的控制权争夺中处于更有力的位置。

当然这一切要建立在他已经做出多首No.1热单的基础上，才会有艺人甘愿受他控制。所以这算是……有才任性？

人都是要为自己的利益谋划的，尤其是Dr.Luke这样在一个竞争激烈、压力和不确定性巨大的行业里厮杀出头的人——除了才华之外，步步为营的谋略也很重要；以及，对自己和他人都要狠吧……

所以卡莉虽然不任何这种做法，但对Dr.Luke这位尚未谋面的“伯乐”之一，暂时也没有什么反感或者异议——即使