第16章 a&R 部门（2 / 3）

公司的，代表着公司的利益。然说艺人发展好，公司自然也会获益，但这只是总体上的理想状态，而到了具体执行层面，A&R人员是否会为旗下单个的艺人尽心尽力，却不能保证。

所以才会出现那么多一首热单后就销声匿迹的歌手，因为公司认为这位艺人的商业价值已经开发殆尽，再继续投入，收益并不吸引人。

对于一个歌手来说，等事业有起色后，最好雇佣一个自己的经理或者建立一支团队。

“……至于我刚刚提到的Dr.Luke的厂牌，成立后也会隶属于和索尼，并使用RCA的发行部门——具体细节还在商谈。我相信等他自立门户后，慕名而来的艺人只会会越来越多。”艾米·罗宾森稍作停顿，“我假设你听说过Dr.Luke？”

何止听说过，他在卡莉前世的那个世界也是声名远播，欧美顶级制作人之一，行业里的专业人士都听过他和Max Martin的大名。经由他手，诞生了数量众多的美国热单，艾薇儿的《Girlfriend》、凯蒂·佩里《I kissed a girl》、《Teenage Dream》……

而在卡莉目前所处的时代，《Teenage Dream》还没发行呢……

“我知道Kelly Crkson那张Breakaway，是他和Max Martin制作的。”

她小心翼翼地说了最安全的选项——Breakaway是04年的专辑。

艾米认可地点点头，“这样我就可以直接开始我们今天的主题了。我也不和你绕弯子，你看起来像个聪明的姑娘，卡莉——我们想签下你。”

“这里的‘我们’，是指？”爸爸终于开口说了第一句话。

“主要是Dr.Luke即将正式成立的公司，或者RCA、索尼，这三家公司是隶属关系——具体细节可以等合同制定阶段再看，是否届时Dr.Luke的厂牌能确定下来。对了，他已经看过了卡莉的资料，也对卡莉未来的发展非常看好。”

能得到Dr.Luke的指导……说实话，卡莉真的根本没敢奢望过。

制作人或者说制作团队，对于一张流行专辑来说，有时候甚至比歌手本人还要重要。一种对市场的把握，整张专辑气质的把握，都是对一名制作人的基本要求。除此之外，很多词曲作者和歌手本人一首歌的雏形都只有简单的吉他或者钢琴伴奏，而制作人要从这样单一的样带中凭借自己的才华和经验选出一首歌最适合的制作方式。

“我承认我受宠若惊……”卡莉舔舔嘴唇，会谈持续这么久以来，第一次不确定地和爸爸对视了一眼，“但是，直到现在，我都不知道我们未来要走的方向。公司打算在签我之后走什么风格呢？”

“这还真不是一名15岁女孩儿会问的问题，一般的15岁女孩儿听到‘签约’，‘出唱片’都已经要尖叫了。”艾米开玩笑地说，卡莉分不清这是不是赞扬。

接着，她注视着卡莉的眼睛，“我们计划要打造一个三人的女子组合——少女组合，确切地说，来填补市场的空白。”

作者有话要说：　　*组合里的另外两个人不会是原创角色，都是真实存在的明星，是我自己开脑洞组合的23333，任性一把啦，看个热闹就好。

*关于上一章原创歌曲的问题：考虑到代入感，歌曲不会都写原创的，我也造不出来，而且表现形式的限制，原创音乐的描写很难形象的。不像电影和电视剧，可以直接让演员唱。

所以后面女主会唱别人写的，还会有热单（我会考据几首命运很奇妙的热单）。更何况还有歌舞片嘛。

欧美那边，很多自己能写的歌手，出一张唱片，并不会每首歌都选自己写的。

举例：pink曾在采访中开玩笑地提到自己妈妈总是不喜欢专辑里自己写的那些歌，每张都能“准确地”不喜欢到自己的创作。这个细节说明pink出一张专辑，并非每首都是自己创作的。

黄老板在采访里说过自己有一个类似于“歌曲银行”的东西（开玩笑的比喻，不是真银行，应该就是一堆手稿或者电子文档吧），里面是他多年来写的歌的积累，制作人或者歌手来挑歌，就在这里面选。

霉霉也给别人写过歌——little big tower man》；sugarnd《Babe》（霉霉唱了和声）；以及匿名帮前男友Calvin Harris写的《This is what you came for》（关于这首歌，分手后俩人还撕x了，好像是Calvin不承认霉霉的创作者身份？具体我也忘了）

在几百几千首歌里挑出适合自己客户特质、能够大爆的歌曲，也是在考验制作人的眼光和对市场的把握。一个顶级唱片制作人能化腐朽为神奇，有评论说katy perry最近的那张糊掉的专辑，就是因为没了Dr.Luke的指导（Dr.Luke是真的有才，只是人太渣了。Dr. Luke和钱妞的案子是14年爆发的，女主穿越在13年，她不知道）。

综上，谁知道这些火爆单曲的雏形是不是十年前就