1231 突发奇想（1 / 2）

熙熙攘攘。

摩肩接踵。

如此场景，显然是陆潜所没有预料到的，他是准备离开蓝夏，又不是刚刚抵达蓝夏，有什么好关注的？

不过，认真想想，如果这些媒体都是塞卡方面联系调动的，那就容易理解多了——

塞卡应该已经做好准备盛大迎接陆潜的到来了。

铺天盖地的提问并没有能够让陆潜的脚步放慢，连续两天的采访已经榨干身体里所剩无几的对话欲望；而且抵达塞卡后，又将迎来全新一波媒体轰炸，同样的问题、相似的问题就没有必要不断重复了。

更何况，登机时间临近，着实没有时间和记者互动了。

然而。

“……导演，你和洛江导演的碰面，是否和回声有关？’离开的女人’是否有可能上线回声呢？”

持续嗡嗡涌动的声浪之中，一个支离破碎的问题冲出重围，撞击在陆潜的耳膜之上。

尽管只是捕捉到几个零碎的关键词，却已经足够。

陆潜的脚步，停顿下来，转身朝着声音来源方向望去，但这并不容易，拥挤人群持续前仆后继地涌动着，注意到陆潜的转身动作，提问和快门的两种声响同时爆发，噼头盖脸地朝着陆潜宣泄而下。

然后，陆潜就看到了江士奇的熟悉脸孔。

有些意外，却也有些欣慰——

原来，还是有人在密切关注回声的；原来，还是有人能够理解他的。

的确！

陆潜和洛江的碰面，正是在商量“离开的女人”发行权的问题。

上半年，修仲钧前往蔚海，试图为回声打开局面，吃了一个闭门羹。

下半年，蓝夏意外成为突破口，为回声赢得了一个展示的平台，但他们都知道，这仅仅只是第一步而已。

蓝夏并不会给予回声任何额外帮助，为了避免得罪行业人士也为了避免遭遇其他两大电影节的联手排挤，他们必须扮演一段时间“骑墙派”；所以，归根结底，还是需要回声主动出击，自己争取机会。

“离开的女人”，在陆潜看来，就是这样一个机会——

尽管陆潜非常非常遗憾，没有时间观看这部作品，无从得知作品质量，但不代表他完全一无所知。

他和“夜行动物”的男主角聂羽纶意外结交成为朋友，而后讨论到今年蓝夏的作品，聂羽纶就对“离开的女人”赞不绝口，陆潜出于好奇的心态，和聂羽纶深入探讨了一番，对电影的期待值也节节攀升。

可惜，一直到最后，也还是没有能够第一时间欣赏到这部作品。

但在陆潜看来，这部作品在今年的蓝夏，应该有奖，甚至可能登顶金鸢奖，现在已经显露了冠军相。

当然，撇开这一点不说，哪怕“离开的女人”最后颗粒无收，也不会影响陆潜对这部作品的兴趣和规划。

陆潜认为，这部作品非常适合登陆回声，并且成为回声打开艺术电影市场的第一步——

足够特别、足够冷门、足够小众，但又足够精彩、足够深刻、足够晦涩，最最重要的是，足够勇敢。

这样的电影，在当今市场的生存空间越来越小，原因非常直观：

赚不到钱。

即使登陆艺术院线，但四个小时的长度和黑白影像的风格，也很难吸引足够多观众，自然也很难下沉到二线三线城市，甚至在一线城市，放映院线的数量也很难铺陈开来。

这也意味着，即使是那些真正对电影感兴趣的观众，可能也需要爬山涉水才能够看到，时间成本和交通成本也会让他们望而却步，包括场次安排的时间和数量，艺术院线可能也需要考量，进一步导致感兴趣的观众观影难度持续上升。

在这里，需要澄清一个事实：

艺术院线，也是需要赚钱的，尽管他们以放映独立电影、艺术电影、经典电影为主，但每一次放映也需要成本，院线的运营维护也需要支出，另外每策划一次专题放映都需要支付额外的版权费用。

所以，“离开的女人”这样的电影，艺术院线愿意放映，但放映的场次和荧幕的数量，往往也不会太多。

在当今市场困境里，超级英雄电影所带来的冲击以及网络时代的快节奏生活，让人们越来越丧失耐心去欣赏这些晦涩的作品，艺术院线在选择放映片单的时候所感受到的束缚也就越来越大、越来越严。

也正是因为如此，“离开的女人”在蓝夏好评如潮，并且非常具有冠军相，但发行市场上依旧一片冷遇。

此时，也就凸显出回声的平台优势了——

陆潜正是希望通过流媒体打通壁垒，让每一位对“离开的女人”这样作品感兴趣的影迷，能够轻松观影，不需要受到时间、空间、资金的束缚，就能够欣赏到不同的艺术作品。

对回声来说，在平台的前期发展中，他们根本就不需要这些电影来创造利润，真正负责赚钱负责吸引订阅用户的作品，蓝鲸影业已经渐渐进入正轨；而这些艺术作品所带来的影响，则是另一方面。

一是定位，也可以看作是品牌形象。

二是死忠用户，将那些游离在主流观众之外被忽略被无视被遗忘的观众聚集起来，最