第211章 巨龙图(1 / 2)
等大家都下班,把店铺的门关上之后,王景行在店铺附近吃了个鸭血粉丝,便又回到店铺。
把大门反锁,关了后院的监控。
拿着工具来到这根黄花梨木前面。
用作房梁的黄花梨木两端是卯榫结构。
木头的两端各有一个凹进去的槽。
王景行通过透视早就看出藏画的方式。
在木头的一端,正中位置往里挖了个一米多深的长方形洞。
这么硬的木材,当初也不知道是用什么办法挖的这么规整的洞。
洞里塞进了一个同样海南黄花梨做的画匣。
画匣比洞略小一点。
画就放在画匣内。
在房梁的出口处,封了一片大概五公分厚的黄花梨木板。
木板顶着画匣,非常牢靠。
藏画的人木工手艺非常好。
封板和洞口严丝合缝。
从外面往凹槽内看,根本看不出异常。
王景行拿出工具箱里最长的一枚长钉子,慢慢敲进封板。
接着又用一字螺丝刀顶在封板的边角,用锤子轻轻敲打,让封板稍微歪斜松动。
然后用钳子夹住钉子用力往外拉,慢慢把封板带出来。
画匣在洞里,缝隙很小,手指太大掏不出来。
房梁又太重,王景行一个人没办法抬起另外一头,把画匣倒出来。
本来想着也用钉子轻轻敲进画匣,把画匣拉出来。
王景行可以通过透视控制钉进去的长度,避免钉太进去弄坏里面的画。
但这样会对画匣造成破坏。
毕竟海南黄花梨的画匣,而且一米多长,至少也是百万级别的。
好不容易想到泡茶的不锈钢茶镊子。
一左一右夹着画匣,慢慢拉出来。
画匣虽然比洞略小,但很重,松了好几次,费很多劲才把画匣拉出一点来。
冒头之后就简单了,直接用手拉出来。
回到店铺把画匣拿到工作台上。
看了画匣才庆幸还好没有用钉子拉。
不然就破坏了这个珍贵的画匣。
黄花梨木气味辛辣,具有很好的去湿和防虫效果,是做画匣的顶级材料。
王景行量了一下,画匣长达151厘米。
画匣盖顶用厚螺钿镶嵌花鸟图案,一株寒梅迎春怒放,构图清雅,自然流畅。
螺钿是我国特有的传统艺术瑰宝,大多施于珍贵的硬木家具上。
光这件螺钿海南黄花梨画匣,至少就值大几百万。
如果拍卖运作得好,过千万都有可能。
打开画匣,里面静静躺着一幅绢画。
保存得非常好。
王景行小心翼翼取出,在工作台上慢慢展开。
随着绢画展开,一条栩栩如生的巨龙跃入眼帘。
王景行量了一下,画轴纵238厘米,横129厘米。
一幅超大尺寸的绢本墨笔画。
只见一条比人还粗的四爪巨龙,飞腾在九天云雾之中,曲颈昂首扑面而来,迎面怒视,唇端微仰,一副轻蔑威武之态。
身腹在云雾中半隐半现,扭转躯干,前爪伸张,四指锋利,杀气毕露。
用墨沉厚,虚实相映,张弛有度,气势惊人。
具有很强的动态感和神秘氛围。
仿佛下一刻巨龙就会从画中一跃而出。
左上角题跋:
玉龙谒帝游钧天,玉女大笑金蛇奔。
为言下土正焦灼,翻江卷海苏黎元。
右下角诗款:“抉河汉,触华嵩。普厥施,收成功。骑元气,游太空。所翁作。”
钤有三方印章:所翁、雷电室、九渊之珍。
不用看钤印,王景行就知道,这是谁的画。
陈容,字公储,号所翁,古今画龙第一人。
还是王景行老乡,闽省常乐人,官至南宋朝散大夫。
陈容的画龙技巧在整个绘画历史上都堪称独一无二、空前绝后。
他不仅开创性地采用水墨技法来描绘龙,而且还为后来的画家们设定了一个难以超越的标准和典范。
陈容画的龙不仅仅是艺术创作,更是对龙的独特诠释,其精湛技艺令人叹为观止。
他画的龙被称为“所翁龙”。
在南宋就备受达官显贵和文人骚客追捧。
都以能得到“所翁龙”而倍感荣幸。
南宋权相贾似道,位高权重,热衷聚敛奇珍异宝,搜集了大批书法名画,包括《王羲之快雪时晴帖》《欧阳询行书千字文卷》《褚遂良基兰亭序帖》等珍宝都被他收藏过,却始终未能讨得一幅陈容的龙画。
他曾多次派人求购,甚至以重金相许,但都被拒绝了。
陈容的画,连自视甚高的乾隆皇帝都折服,认为陈容是前无古人后无来者的大画家,画龙的技术达到登峰造极的地步。
“所翁龙”也成为后人画龙的典范。
明清时期,象征皇权的龙,形象大致定格于陈容画的龙。
王景行立刻上网搜索相关信息,发现关于陈容的画作有很多传说和故事。
记录清内府收藏绘画、书法作
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