第二十三章 寒鸦栖复惊（2 / 2）

。如果我说的其它话里面带出一个“人”字，那会怎么样？

想一想，万一哪天走个狗屎运，遇到个大美女，她含情脉脉地对我说：“你是个好人，但咱们不合适！”

我悲伤地道：“这就是命么？这就是好人——”

还没说完，“嗖”一声穿越了，之后在下一次濒死之际哇哇大叫着出现，直接把毫无防备、只想快点甩了我的美女吓个尿失禁……

想想都爽啊！

可惜我已经结婚，还有了一个可爱的女儿，没机会再经受美女的考验了。但如果对方不是美女而是个老人呢？我这个穷屌丝怕是会一不小心就得赔个倾家荡产吧？

看来以后还是要留下三个字，起码两个字，出错的概率就能大大减少。

拟定好以后的战略，我翻回头看上一首半成品。

一晃人生几十载，

匆匆岁月别华年。

有一种时光穿梭的感觉。

穿过了时间长河，经历了那么多酸甜苦辣，难道就没有一点想法或愿望么？

前面说过，有事情还要有思考，即所见所思配合起来，才能让一首诗词的内容更趋于丰满，才能让诗词的上下两部分相得益彰。那些历史上的山水诗人表面上看起来是在纯粹写景，但他们通过景去渲染的、不也是一种心灵和思想上的意境么？我达不到他们那样的高度，我可以选择直白的表现手法啊，只要去写，写多了，谁知道我会不会也变得含蓄？明着是在夸一朵花，其实是在写一坨翔。

咳咳，言归正传、言归正传。经历了创伤，我最想做的是什么呢？

卸下风帆舟归岸，

对，卸下风帆舟归岸。但念起来怎么就总感觉哪儿有些别扭呢？哪儿别扭呢？三句连起来读一下：

一晃人生几十载，

匆匆岁月别华年。

卸下风帆舟归岸，

明白了，之前我才背过七绝格律四种句式。前一首不说了，以这首为例，一声、二声为平，三声、四声为仄。一晃人生几十载，“一晃”算仄，最后“载”也是仄，那么就是仄起仄收句式，格律如下：

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

每句首字可平可仄，韵脚，即第二、四句未字必须押韵，同时第二和第四句的倒数第三字一般为仄音。

这样一看，我的诗虽然自觉不自觉地在向七绝格律靠拢，但终究没有踏入绝句的殿堂。细处不论，硬伤出在第三句上，平平仄仄平平仄，我写成了仄仄平平平平仄，以往不觉得有什么？但背过格律并自然而然去对照的情况下，就觉得这句话音调平淡，缺少了起伏的旋律感。

那就改一下：风帆卸下舟归岸，风帆怎么样？卸下！舟怎么样？归岸！

好了，再多的知识咱也不懂，目前还达不到那个高度。写诗写诗，不管好坏，去写就完了，如果硬要等搞懂什么起承转合，反而束手束脚，写不出来了。

风帆也卸下了，舟也归岸了，那我做什么呢？当然是：笑与山川话悠然。

“呼”地一声，我直接朝马下载了下去，还没着地便大吼出声道：“人！”

“啪”一声，我结结实实摔了个狗啃泥。

呸，就没个好词形容了么？人啃泥不行么？不过现在顾不了那么多，我忍着痛爬起身来就朝后面那帮追过来的大南朝游骑兵扑了进去。

玛勒戈壁，我之前乘坐的马背上方，一支短弩正正地悬停在我本应呆着的地方。换句话说，我要是不摔这一跤，就得让这一箭贯穿后心。

老子招你们惹你们了？见面就下杀手，根本不给老子半点开口解释的机会。你们要杀柳诚然那王八蛋，尽管去啊，老子才懒得管他的死活，可要死不死，狗日的们竟然先对老子下手，是不是看老子好欺负？既然如此，那就别怪老子心狠了。

我拔刀冲到了一个大南朝士兵面前。

从我马背上弩箭箭杆所指方向来看，他就是“杀”我的那个人。

“咔嚓”一声，我一刀背砸在了这名士兵的脚踝上，听声音都疼，至于多长时间可以恢复？或者还能不能恢复？那我就管不了老。

之后我迅速朝其余马匹跑去，一边拿刀背砸马腿，一边念道：“一晃人生几十载，”

“啪”一条马腿被我砸瘸；

“匆匆岁月别华年。”

“啪”又一条马腿被我砸瘸……