第135章 西蒙惊骇（2 / 2）

金盛文竟然在他身上看到自己老师的影子——那一丝宗师风范，怎么那么相似？

宗师？金盛文大骇！自己怎么会有这种荒唐的想法？

金盛文的师傅，是闲城制瓷大匠曹友谟，康津高立青瓷博物馆馆长，闲城复古青白瓷第一人，也是闲城制瓷宗师级人物。

此人与金盛文祖父关系莫逆。

1973年，曹友谟在金家的赞助下，主持发掘全罗南道的康津沙堂里高立王朝时代（与宋朝同一时期）旧窑址的发掘整理工作，历时四年，整理旧窑址二百多处，发现高立王朝时代青白瓷完整器两百七十多件，碎瓷片六十九吨

。

曹友谟在大弟子李龙熙（高立青瓷制瓷大师）的协助下，最终破解高立时代青白瓷的秘密，并重新恢复高立瓷器传统技艺双璧——象嵌与翡色的制作技法。

闲城政府在发掘旧址旁，建设康津高立青瓷博物馆，曹友谟担任馆长十年，一直到1987年他七十周岁才退休，继任者为他的二弟子郑良谟。

金盛文十多岁就开始接触家族窑口，但他最先学习的却是欧陆骨瓷，一直到二十四岁，祖父带他回去参加曹友谟的七十大寿，心智成熟之后的金盛文，终于读懂高立青白瓷的淡雅之美，随即，拜大师曹友谟为师傅。

大学毕业后，金盛文聘任师傅曹友谟为技术总顾问，以高立青白瓷和仿欧陆骨瓷为主，创立欧麦陶瓷品牌。

金盛文见过无数次师傅曹友谟出手制瓷，其静心、静意的风范，与威尔斯现在的表现如出一辙。

他也曾经问过师傅，是不是已经进入宗师之境，可师傅的回答让他有些摸不着头脑，既没有否定也没有肯定，只是感慨了一句“圆润之境何其难！”

正因为这句话，他估测，师傅还没有真正的踏足宗师之境，但已经不远了。现在，竟然在比自己还要年轻的李承身上看到一丝宗师之意，他如何不惊讶？

金盛文压下心中的疑惑，目光重回威尔斯李的身上。

心中带着疑问，他看得很仔细，很快就发现威尔斯与谭耀东的不同。

谭耀东与威尔斯俩人坐在转盘机前面，姿势都很潇洒。

谭耀东身体倾斜，双手扶着泥坯，神色庄重认真，注意力非常集中，似乎丝毫不受旁观者众多的影响，一心一意专注于泥坯塑形。

威尔斯李同样低头，但腰部笔直，眼神似乎有焦点但偏偏又看不到重心，两只手掌来回交错，

举止从容……

对，两者最大的区别就是从容。

从威尔斯的姿势、动作来看，就要比谭耀东多了一份自信与从容。

就是这份自信，让他的动作变得非常圆融，泥坯在他的手中，似乎在跳跃，在欢歌……

这是一种很微妙的感觉，他在师傅的身上也曾经感受过！

这小子真的摸到宗师之境的边缘了？

威尔斯这边拉坯塑形的是笔洗，速度很快，也就自己一愣神的功夫吧，他已经完成基本瓷坯的塑形——圈足直壁洗，这是规范的汝窑笔洗制式。

制式的东西，看起来变化不多，可它还有个同名词：标准器。

标准器想要出彩，很难很难！

威尔斯没有在造型方面花费心思去琢磨以巧取胜，他这是信心十足？

另一边，谭耀东拉坯塑形也已经能看出端倪，是水盛，呃，也就是水丞。

水丞被誉为“文房第五器”，是置于书案上的贮水器，多用于贮砚水，也就是给砚台加水的器物。带嘴的为“水注”，不带嘴的为“水丞”，多为圆形水盂，带舀水勺。

笔洗得其神韵者，需沿薄壁厚底肥；水丞得其精髓者，需小巧雅致脱俗。

两者都还在转盘机上，只是粗坯，金盛文暂时还无法判断两者孰优孰劣。

现在是制瓷比试，没那么多时间，等候泥坯自然风干，两人都采用电吹风催干——便于下一步利坯。

利坯就是初修泥坯，用刮刀去厚壁，剖圈足和器底。利坯之后的泥坯，才算瓷胎粗坯；还要精修一遍，谓之精坯；精坯已经接近塑形橡皮泥，此时才可以上刻，也就是刻花或者印花。印上基本图案之后，才送入烘房彻底干透；在干瓷坯上，可以绘彩上釉。

两人想要在天黑之前完成三件作品进窑的准备工作，嘿嘿，还早着呢。