第一章 纱衣（上）（1 / 2）

月亮又圆了，在天空象一个巨大的银盘。。。

眼看就要到中秋节了，但唐朝的中秋节，并不算一个重要的节日，甚至都不比上冬至清明、重九。

王画走出船艘，小红红正在船头，弹奏一曲《采苓》，王画是听出来了，她是借以表达自己听信了谣传，盲目地喜欢上了王画。现在后悔了。

此时明月正升到天空的当中，夜空里同样因为晴朗，万里无云。于是天地之间，只剩下一道银白色。

加上大河上波涛怒吼，一浪浪袭来，碎了一片银镜，堆起一片银镜。王画看到这样壮观的景色，也为之心里感到一震。

唯独不美的是小红红穿着一身纱衣，坐在船头，琴声弹得如凄如诉。

王画只好走过去询问她。如果她真要后悔，就让她去吧。

他们这行人，从白马寺盛会偷偷离开后，并没有立即返回巩县。王画带着他们走了许多地方，其实王画已经在为烧制瓷器做准备了。

瓷器，是中国最有名气的工艺品，在英文中的a，另一个意思就是瓷器。当然瓷器的另一个发源品陶器的历史更加悠久，甚至比中国的漆器年数远上数倍！但正式出现瓷器还是在汉朝，而真正意义上的瓷器，还要在唐朝。但这也是相对于以前的瓷器而言。实际上唐朝的烧瓷艺还是十分落后。

在后世的瓷器拍卖上，宋元明清的一些精致瓷器，动辄以百万甚至以亿人民币来计算，象鬼谷子下山图元青花拍卖出近三亿人民币的天价。而这件瓷器的价格还在以日为单位时间上涨。就是这样，它的价格还是比不上萧何月下追韩信这件元青花。只是后者被国家珍藏，出什么价格也买不到罢了。

但唐朝的瓷器价值一般只有几千几万人民币，超过百万的如同凤毛麟角一般。这就是因为它的工艺粗糙。特别是中唐以前，也就是现在，采取叠烧，用明火烤成，釉面不免有烟怠与砂粒产生。也就是瓷釉上那一个个小黑点，影响了它的观赏价值。

也不是没有好的，至少在矮子当中选将军吧。例如邢窑的白瓷，诗人曾夸它白如雪。但陆羽对它践贬，其实也不是没有道理。后来出土了大量的邢瓷，只是证明它是一种粗白瓷。当然，与前人的瓷器相比，也算它白如雪吧。

还有另一种名瓷——越青，对于这种瓷器陆羽十分欣赏，在茶经里也多次提到，希望大家使用越青瓷饮茶。但实际上工艺还是有点落后。另外就是河南出产的少量花瓷，也就是从唐三彩技术上发展的釉下彩。不过估计将清明的粉彩瓷、珐琅瓷、斗彩瓷，王画随便带过去一件，会让所有烧制彩瓷的师傅们，羞愧得钻进地缝里。

当然，王画并没有对他们嘲笑。就象现在看大家使用竹筹计算数学，是多么可笑。可从无到有，这一步步走来，是需要多么大的智慧！没有了唐朝技术的沉淀，也就没有了五代瓷的发展，更没有了宋瓷的繁荣，就不要说元青花了，直到明清瓷的大成！

但改革烧瓷技术。可没有那么容易。首先是土质，最好的土质配方，使用高岭土加瓷石以及少量的温润土，这也是景德镇瓷器瓷胎的主要组成土质。不过王画并没有打算使用这种土质配方。他是准备从宋瓷烧起，一步步将烧瓷技术改良。还有一个基础，他前世兴起的古玩爱好，使得仿古工艺的兴起，对此他曾经钻研过很长时间，有一定的基础。现在有了这条件，他也想将中国历史上所有有名的瓷器全部烧出来！

当然这也是他一个梦想，想要实现是很艰难的。

然后还要改良打浆效率与速度。提高控制窑温，瓷坯装匣技术的改良，以及对窑炉的改造。说起来容易，可实际上每烧一种瓷器，都需要不同的工具、窑炉以及不同的方法。

可相比这些，后面的技术更难。首先就是土质，不同的土质将会烧出不同的瓷胎。如景德镇瓷器使用高岭土与瓷石，磁州窑使用的主要是白土、白碱、青土等。自然，这些泥土不一定只有这些地方才使，就象高岭土，全世界各地都有，只是土质的优良与否。

现在王画面对这个问题有点为难。首先巩县未必有他所需要的土质，就是有，自己还要辨认出来。现在没有科学仪器，即使有的土质从外观上十分相似，但未必就是他所需要的土质。外观相似，里面所含的化学成份却不一定会相似，那么烧制出来的瓷胎必然大不相同。

王画使用了一个土办法。我不在巩县找，而跑到那些窑址处找这些泥土，回来后试验。虽然增加了成本，可也增加了成功率。还有一个原因，因为成本增加，也有借口出售了个好价格。同时也因为他四处寻找泥土，配方不容易被人得到。

在这里，王画没有打算傻呼呼地将所有配方公布。特别是这两次洛阳之行，让他意识到自己力量的单薄。虽然自己打算远离政治中心，可手中的钱多到一定地步，这也是一种强大的力量所在。

只有手上掌握了更强大的力量，才能烧出更好的瓷器。这是相辅相承的。

另外还有一个更大的困难。就是釉面彩料的配制。元青花只是因为稀少才变得珍贵。但论观赏价值，还是清明的那些彩瓷，那才是瓷器的最高境界。这也是王画的个人偏见，其实明清出产的