第270章：仓央嘉措的悲剧人生（2 / 7）

相比较唐卡画派，西洋绘画，中国画大家就耳熟能详了。

苏亦的回答也没有让他们失望，“确实有，既然说兼容并蓄了，肯定缺少不了国画技法，乾隆宫廷唐卡中最有代表性的汉风类型，它大量吸收和融入汉地山水情境和表现技法，使唐卡画面呈现出佛国世界和自然山水融为一提的独特艺术意境。”

“不容易，小师兄，你讲了那么长时间了，终于有点是我们熟悉的东西了。”

“山水画跟唐卡融合？这究竟是一种什么样的风格啊？”

“小师兄，这种风格的唐卡，在故宫什么地方保存啊？”

闻弦知雅意。

这帮家伙问完话，苏亦就知道他们想要干什么了。

因此，他笑道，“故宫雨花阁/梵华楼和承德外八庙都保存着大量这种风格特点的唐卡和壁画，也代表了乾隆宫廷唐卡的成熟风格和最高艺术水准，当然，在一定成都上也体现了乾隆的个人审美。”

说完，苏亦停顿了一下，补充道，“等周末大家都有空了，感兴趣的同学可以去故宫找我，到时候，我给大家当导游，带着大家去这些地方参观宫廷唐卡。雪区咱们去不了，BJ故宫近在眼前，不能不去。”

瞬间，教室内气氛变得热闹极了。

同学们纷纷叫好，都有人开始鼓掌了。

雪区太远，没法参观，正常。

然而，故宫对于北大的学生来说，完全就像后花园一样，随时随地都可以过去。

比如，像苏亦这样的，在故宫实习或者在故宫工作的学生，也有不少。

并不太稀奇。

然而，自己去故宫游玩和有小师兄当导游，完全就是两个体验。

大家太期待了。

苏亦自然不会让大家失望。

于是，周末大家去参观故宫藏的事情就定下来了。

苏亦接着上课。

实际上，讲完宫廷唐卡，古代唐卡的历史已经被苏亦做了一个大致的梳理。

他梳理这些内容，终究是为了写论文服务的。

那么他的论文，主体内容主要是涉及到哪部分呢？

自然就是宫廷唐卡。

然而，哪一个时期的唐卡，对于苏亦来说却是有讲究的，并非是随意选择。

甚至，他并不选择冷门题材，而是选择一个大众耳熟能详的唐卡去做研究。

当苏亦把「仓央嘉措」四个字写在黑板上的时候，这帮家伙就忍不住笑起来，然后露出恍然大悟的神情。

北大历史系的学生，都知道他们小师兄对仓央嘉措的喜爱。

喜爱到什么程度呢？

喜爱到竟然用他的诗歌来创作歌曲。

这不，现在连实习论文都要研究仓央嘉措。

这完全就是真爱啊。

苏亦自然不否认他对仓央嘉措的喜爱。

也大大方方分享他选定仓央嘉措时期的唐卡作为研究对象的真是原因。

“没有错，就是你们想的这般，我完全就是出于个人偏好，因为仓央嘉措的诗歌，从而喜欢上藏传佛教史，自然而然研究清宫藏传佛教文物的时候，也就倾向于仓央嘉措的时期的文物。”

“恰好，故宫旧藏之中就有仓央嘉措时期的唐卡，这也是我选择研究唐卡的原因之一。”

他选择研究唐卡，仓央嘉措的确实只是原因之一。

另外一个原因，就是他对藏族美术多少了解一些。

前世，因为本科读史美术史，又恰好读研的时候在云大，地处西南地区，因此，对川大的霍巍教授的研究方向多少有点关注。

甚至，还心血来潮的购买了一本霍巍跟张长虹主编的《绘画艺术·壁画·阿里卷》。

不过78年的时候，霍院长刚从部队考入川大读书呢，还没来得及进化成为藏地考古大佬。

自然国内的考古学者也很少去关注藏地考古，更不要说关注藏地美术考古了。

因此，苏亦在北大的课堂上跟大家讲述藏地，讲述唐卡历史，对于同学们来说，绝对是一个全新的领域。

不过，佛教考古，边疆考古，在这个年代都不算是主流。

苏亦还是回归到文物身上。

他选择仓央嘉措时期的唐卡进行研究，目的是为了什么？

难不成是像朱家溍先生一样，研究清宫旧藏的明清两代藏地文物，就是了说明卫·藏自古一来就是中国不可分割的一部分？

现在78年，而不是50年代末，没有历史大事件做土壤，因此，卫·藏文物研究并不是学术前沿。

这样一来，研究什么东西，在导师宿白先生没有特殊要求的情况之下，完全就是苏亦的自由了。

苏亦研究仓央嘉措时期的唐卡，并不是研究藏族绘画，也不是研究卫·藏艺术，他纯粹就是想通过研究这一时期的唐卡，去剖析仓央嘉措这个人。

没有错，归根到底，他就是研究人，只不过通过研究物的方式去实现罢了。

实际上，以上的这些，从苏亦的论文题目「仓央嘉措的悲剧人生——清宫旧藏六世**唐卡解析」

等他这个论文标题写出来。

同学们都有些莞尔