第一千五百四十一章没有什么是不可模仿的（1 / 2）

想要仿制元青花，特别是制作人物纹、鸟兽纹，在描绘眼睛之时，就需要避免散晕。

但是，要不了解元青花，或者说不了解苏麻离青的特性，这一点就很难避免。

还是那句话，现在的陈文哲是站在无数大师的肩膀上，或者是直接站在了他们的脑袋上，自然就很容易解决这些问题。

所以，他烧制元青花，成功率应该会很高。

毕竟就算是在元代，元青花人物图罐之中，如果人物的眼睛散晕，那也是失败品。

比如元青花鬼谷子下山图罐，还有月下追韩信图罐，这些里面都有人物，而且人物的眼睛都没有散晕。

这也是这种图罐，价格很贵的一个主要原因。

因为涉及到散晕的问题，让这种图罐在元代很难烧制成功。

物以稀为贵，这一点在哪个时期，都是正确的。

而此时，陈文哲想要解决这个问题，也不算难。

要想解决散晕的问题，首先就要知道原因，也就是了解苏麻离青的特性，还有了解当年的工艺水平。

只要了解一些当年的情况，分析出原因还是不难的。

首先苏料这种钴料，颗粒粗大，成份复杂。

其次青白釉流动性粘滞，并有厚度。

最后就是，独特的炉窑还原焰工艺温度气氛。

在这三种主因中，第一种为最重要。

因为其它料，诸如国产料，即使颗粒变粗，也不呈现晕散。

至于现代颜料，不论细粗，均做不出像样的晕散来，这也就是苏料的成份复杂性的不可模仿。

当然，任何东西，都是能够模仿出来的，只不过是要看付出的代价，值不值得。

八十年代，国内想要仿制元青花，也不是仿制出来了？

但是，那是国家力量，所以陈文哲要想仿制，就必须要走捷径。

他就是学习了国内那些高仿元青花大师的手艺，加上看到了元青花的整个制作工艺，才会这么有自信，也最终才会烧制成功。

要是没有多重作弊手段，那复烧元青花，只能是依靠时间和资金来堆。

特别是苏料那种，既凝聚又晕散的双重性，几乎是独一无二的。

要想仿制出这种特性，很难，最起码对于个人来说，难度很高。

当然，只要了解了苏料的特性，解决问题也不难。

比如，因青白釉颇有厚度，并流动性为粘滞态，可使颜料较充分反应发出晕散并得到控制，或使其中较大颗粒杂质凝聚漂浮现出晕散。

大多数元青花器物，都或多或少混有国产料或回青料，因此会大大降低凝聚态晕散效果。

所谓凝聚态晕散效果，即是指，一要凝聚，二要晕散，缺一不可。

这也是有规律的，比如混入国产石子青料后的表现，就十分明显。

比如，串珠状黑斑的点状凝聚态现象弱化，即黑点变少多往一块收聚。

结果是黑点多变连结态，或变团状条状等更大不规则态黑斑，且黑斑边缘变不晕散或少晕散。

再就是其颜料底色，即“色晕”态减弱，即向不晕态转化。

这是由国产石子青料，本身所具有的收敛性造成的。

如果陈文哲仿制的元青花，只是一两件，那无所谓，他全部使用苏麻离青也是可以的。

但是，他想要仿制的元青花很多，只要是传世的，还有点名气的，他都要仿制。

在这个过程当中，很多元青花的表现，可不止是苏麻离青料能够做到的。

当年制作元青花，除了一些精品全部使用苏麻离青料之外，其他青料使用的也很多。

除了国内盛传的石子青料，还有一些混入我国西部的回青料。

这些青料混入之后，都是一些什么样的表现，也必须知道，要不然，仿制出来的东西，别人很可能一眼就看出发色不对。

就像是回青料，混入了这种青料，最终釉面之上的串珠状黑斑的点状凝聚态现象，就会弱化并发散。

即小黑点或黑斑等，变得略微模糊或较模糊，即凝聚态不足，过发散。

再有就是颜料底色，即“色晕”态，会保留至增强。

这是回青料本身所具有的发散性造成的，只要使用了，就可以看的出来。

这么明显的特征，只要稍微懂行，在鉴定元青花的时候，就可以看出点什么，所以陈文哲不得不注意。

元青花钴料的晕散特点，还是比较