第一千二百八十章端庄大器,绮丽灿烂(1 / 2)
这件多宝盒的盒体侧面,施天蓝色珐琅釉,上以多彩釉色绘出**、宝伞、盘长、法螺、莲花、宝瓶、双鱼、白盖之吉祥八宝图样。 分别象征万世不息,曲覆众生,一切通明,妙音吉祥,出世超凡,福智圆满,自在永生,遍覆净业。 盒底置四足,呈祥云状,底面中心镌「乾隆年製」四字款。 这么一件盒子,为什么陈文哲要做?又为什么认为这件作品十分特殊? 就是因为多宝盒最大的魅力,在於巧妙的机关设计。 比如装饰於肩部的四处鎏金祥云,钮暗藏玄机,将其中两处拔出,即可将宝盒从侧面打开,露出镌刻於莲台上的万字纹样。 乾隆帝一向喜好奇思巧作,匠人们为了博得皇上青睐,而绞尽脑汁。 这也就孕育出了,各种巧夺天工的精品。 此承盒运用乾隆时期,达至巅峰的掐丝珐琅技艺制作而成。 形制轻巧大方,纹饰精密细致。 内部暗藏机关,奇巧成趣,应是当年清廷御用之物,极富艺术与人文的价值。 制作完这一件,陈文哲能明显感觉到自己手艺在急速提升。 一件以前从来没有做过的多宝盒,他能驾轻就熟的快速做出来,如果不是手艺提高了,还真不能做的这么娴熟。 “再做一件!” 这一次做的还是一件盒子,还是一件藏在国外的盒子。 当然,它没法跟那件多宝盒相比,但也是难得的铜胎珐琅器。 那是一件清十八世纪的铜胎掐丝珐琅水牛形盖盒,长17.5公分。 原来是小鬼子收藏的东西,后来被拿出来拍卖。 这件铜胎掐丝珐琅盖盒,作水牛形,跪卧姿。 两角向后呈弯钩状,双目前视,背部翻盖; 通体饰勾莲兽面纹,质朴典雅,色彩明艳; 水牛造型饱满浑圆,头部刻画栩栩如生,长耳短肢,异常可爱。 这同时也是一件颇见巧思的室内摆件,极为罕见。 做了两件盒子,陈文哲停下手,这一次他打算做香炉。 清代留下来的香炉很多,可铜胎掐丝珐琅香炉可不算多。 当然,这是相对来说的,相比其他器型的铜胎掐丝珐琅,香炉算是最多的。 而多,正好说明这一器型的经典! 清代铜胎掐丝珐琅香炉,以康熙和乾隆最多。 想了想,陈文哲先做了一件乾隆的。 这一次做的是乾隆铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹象足熏炉,而且是一对。 熏炉亦称香炉、熏笼,用於点燃熏料驱赶蚊虫。 乾隆时期的珐琅器,以掐丝珐琅为主,工艺细腻精湛,彰显豪华高贵之皇室气韵。 这类盖炉常为宫廷陈设品,实用器,通常放置於大殿内两侧堂陛之下,用以焚香,美化殿堂。 这一对香炉髙25.3公分的熏炉,胎体做起来很简单,最麻烦的还是掐丝珐琅工艺。 此一对熏炉分器、盖两部分,造型规整; 盖面隆起,鎏金镂雕缠枝卷草为地。 盖顶置同样式镂空钮;炉身为敞口深腹圆底,两侧饰铜鎏金象首立耳,端庄大气; 腹下承象首三足,耳足象首均精工细琢。 尤其足部象首,面额缰璎珞,繁缛华美,与鎏金材质斑斓映衬,光亮耀眼,精致美观。 而象托宝瓶之造型,寓意天下太平、五谷丰登。 工艺达到这一步,已经十分精美,但是,它还是一件掐丝珐琅器。 所以,器身以天蓝色珐琅釉为地,饰缠枝花卉纹,花筋叶脉流转灵动。 掐丝精细,镀金光亮,色泽丰富,纹饰富丽华贵,工艺髙超。 本器珐琅彩釉鲜明艳丽,象首足形体硕大,气势朗阔。 整体富丽堂皇,体现了清代鼎盛时期掐丝珐琅工艺达至巅峰; 不过,就是这样一件作品,价格却并不高,也就是百来万。 而这也就是珐琅器,要是其他品种的工艺品,也不可能随便拿出一件,就价值百万。 像是这种作品,价值百万的,就已经是最平常的东西。 稍微好一点,就是价值千万,再好一点就价值过亿了。 没办法,这是一件平时用的生活用品,堆砌的工艺也不算多,也不算多么高明。 所以,这么一件熏炉,价值也就百多万人民币。 而像这样的珐琅器,在清中期还有不少。 不对,应该说
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