186 你我携手,合作共赢（2 / 3）

立刻在日本成为现象级的偶像，捞取到大量的利润。

他可是记得，此时日本年轻人追星的疯狂，那可是首屈一指。

只要能以自己为中心，把日文跟中文音乐反向输出到日本，名利双收是妥妥的。

自己出名之后，再把其他人带一带，继续在日本出道赚钱，应该也没啥大问题。

比如说，自己可以组一个男子组合，就跟后来的beyond乐队一样。

咦，这么说来，beyond乐队好像也是成立于1983年，具体哪月忘了，反正是同一年。

不过男子组合好像没啥意思。

对了，咱可以玩男女搭配，类似飞儿乐队那种。

比如说，乐队中除了自己，其他都是女人，这好像挺有搞头的。

至于怎么选艺人，这也简单。

中央音乐学院有的是会玩乐器的好学生。

还有那些面临解散的，数不胜数的各种文工团，歌舞团。

这都是未来爱豆的好苗子啊！

我就不信了，我有后世的流行歌曲，有专业的音乐后备军，还有后世的欣赏水平，我就拿不出几个现象级的偶像团体，来个反向输出！

没错，现在要说造星水平，那确实是日本跟港台最出名。

但实际上，他们的水平也就那样，还都不到最鼎盛的时期。

如果这时候，自己能先一步推出更好的偶像团体，打造新的舞蹈，新的歌曲，然后再借着跟佐田雅志的合作，还有中日友好的噱头，反向输出给日本，那应该会有很好的反响。

而一开始，最好是打着民族风的外衣输出，比如戏腔女团，民族风乐团之类的。

这样的特色女团，更不容易引起对方的反弹跟抵触，也应该更能吸引日本人的喜爱。

自然，在这期间，自己也要作为歌手的身份，进入日本市场，以实力来打动对方。

一旦自己包装的偶像明星，在反向输出日本的时候能够获得成功，自然就可以打消一切疑虑。

不说别的，娄晓娥肯定就会同意跟自己合作，帮助自己开辟港台市场。

换言之，别看日本跟港台的流行文化现在很牛逼，可要真论造星跟做内容，曹志强还真不怕他们。

毕竟曹志强有后世的见识跟知识做依托，还有系统外挂做辅助。

这，才是他敢一个人对抗日本以及港台流行文化的底气。

一人成军，不过如此。

但是，这都需要一个大前提。

那就是日本方面，要给曹志强一个名正言顺的发行渠道，让曹志强可以正正经经的去日本发展。

最起码，要让曹志强的歌，不受阻碍的在日本发声，并且能在日本捞取到足够多的报酬。

而这，就需要一个靠谱的日本友人了，而且最好是跟日本歌坛的圈内人。

毫无疑问，这位负债累累的佐田雅志，就是目前来说的最佳人选。

佐田雅志的身份特殊。

他不光在日本国内，是一个很有影响力的创作型歌手。

他在大陆这边，也是第一个影响力不小的人。

毕竟第一个来华开演唱会的日本人，噱头还是十足的。

而且佐田雅志不光本人牛逼，他父亲佐田雅人，在日本娱乐圈也很有人脉。

所以，要是有佐田雅志帮忙打通日本方面的关节，曹志强介入日本市场的途径就打开了。

那么按照对等原则，自己这边可以把日本歌手的歌，在国内发行。

同样道理，通过佐田雅志，也可以把自己这边的歌手引荐到日本，让日本人听到华人的歌声，让大陆的华人偶像，赚到日本人的钱。

只要歌好内容好，相信赚到小鬼子的钱这方面，肯定不会是问题。

当然了，这里面的小心思是不能说的，只能说那些高大上的互利互惠的部分。

尤其是要画好大饼，让对方相信，通过跟自己合作，可以让日本艺人，尤其是让佐田雅志这个中间人，在大陆这边赚的盆满钵满。

“你的想法很不错！”听了曹志强一番诉说的佐田雅志十分兴奋。

“不过，曹桑，你真的能做到你说的那些吗？我是说，你真的能保证我们日本歌手在大陆的唱片发行权吗？”

“呵呵。”曹志强微微一笑，“这样吧，过两天，我的出版社就要开业了，到时候你跟着一起参观一下吧，到时候你就有信心了。

只要我的出版社开业，我当然就有资格发行图书跟音像制品，只要内容不违规就行。

现在是中日友好的蜜月期，只要我们彼此都引入一些积极向上的歌曲，进行一个互相授权，那问题就不大。

由于我国还没有相关的音乐著作权法，我们就只能用公司对公司的授权合同的模式，来对这方面加以约束了。

不过，这种乱而无序的状态，早晚会终结。

而我希望，这个乱而无序状态