第四章拍摄定妆照（2 / 3）

7:15。离开会时间尚早，中间的时间差正好可以看一部电影。

她下床打开挂在墙面上的电视机，选择的影片是前段时间表演老师推荐她看日本导演黑泽崎子的早期作品《画》，是一部很有思想的艺术作品，谴责成年人为了私欲对世界对自然环境的破坏，希望世人尊重自然，遵循自然之道。否则，神明会降下刑罚。

而这样的灾难没有人能够承受得住，在大自然面前，人类如浮游一般朝生暮死，无从抵抗！

这部作品是黑泽崎子在90年代初拍的，画面极具油画色彩。他混合了塞尚的画作风格，比如《圣维克多山》、《田园诗》、《村庄之路》等一系列。

他利用叙事蒙太奇手法，以平面化的镜头风格表现了《画》的清新自然、幽暗空灵的艺术氛围，给人一种强烈的平面视觉效果。

这是个悲伤的故事。电影的开头是从一个小孩的视界开始，他慢慢长大，青年，中年，老年。这一生囊括了他对从小生活在这一片土地思考到的社会人生问题。他看到了一切，他经历了一切。美丽的大自然正在消失，人类美好的心灵逐渐麻木而丑陋。最终，人们欢欣鼓舞地掘出的大坑反而将他们自己活埋于此。多么讽刺的画面，黑泽崎子利用他所擅长的色彩构图强烈批判了这种无限索取自然资源的行径。电影的上映，在当时日本社会上引起了巨大的轰动与反思。

时至今日，知研看到这一幕幕的画面，除却电影主题，其中演员的表演仍是值得反复观看、暂停、慢放，去揣摩体会其中人物形态。

98分钟的电影，知研花了两个小时才粗粗看完。看完后，一时感触良多。没等她再次回味，一元敲了敲房门，说陈导回酒店了，九点半主创们一起开个小会。

柳知研点点头，意犹未尽关闭电视机。她走进衣帽间，简单换了一身休闲服，白色卫衣和浅蓝色牛仔。

一元在客厅等她，肩上挂了一个小包。

知研朝她点点头，示意可以走了。

两人走到电梯口前，运气很好，正好碰到往下降的电梯。她按了一下，门打开，是温子岚和顾宇飞，旁边有两位男助理。

知研朝他们打了声招呼，温子岚一如既往温和。倒是顾宇飞，此刻说话有些有气无力。

温子岚见状，朝柳知研解释顾宇飞的状态：“他刚收工。”

旁边顾宇飞恹恹的点点头，倚靠在电梯角落，仿佛没有力气一样。

知研朝他投去同情的眼神后转过头和温子岚闲聊，顾宇飞在旁边难得没插话，看样子是真累到不行了。

一行人乘坐电梯停到三楼，这一楼住的大部分都是剧组的工作人员。

导演的房间在中间。他们到后敲门，开门的是摄影导演，叫杨平，一个北方汉子，操着一口东北腔让门外的演员进来，“陈导在里面吃饭，各位老师先搁客厅稍等一下。”

酒店房间除了面积大小不一，格局布置都基本相同。

客厅被改动过，中间的沙发和小茶几不知被挪到哪里去了，取而代之的是一个会议桌，有十张椅子围着它。这设置，完全是个小型的会议室。

知研随意找了个位置落座，顾宇飞和一元分别坐在她的两边，温子岚坐在她对面。

一分钟不到，杨月和吴征到了，他们身后跟着的是剧组给他们配备的助理。落座后，大家客气地相互打招呼，打完招呼后，一时无话，大家都拿出自己的剧本翻看。

五分钟后，制片人们、编剧组、几个副导演边聊天边往这边走，他们手里拿着厚重的材料。其中一个副导演快步上前将手上的资料分发给座上的演员，人手一本。

他简单说明道：“这是我们最新定稿的分镜头脚本，各位老师可以看一下，待会导演过来可能要一起讨论。”

柳知研细细翻着，一页页的表格详细地记录着镜号，镜头角度及运动，景别，画面内容，音效，备注等……

这些是明天需要拍摄的戏份。

制片人们和副导演在讨论外景拍摄，主创们都在熟悉刚拿到的分镜头脚本。

陈卫东进来就看到这个画面，他边走边歉意笑道：“不好意思啊，让你们久等了。”

大家嘴里说着“不会”站起来问好。

陈卫东和总制片人闫立两人随意招呼了下在座各位，两人坐在主位上继续对接着吃饭时未沟通完的拍摄计划，大概十分钟后两人达成了共识。

陈卫东这时才有空看着面前的主演们，他今天和自己的执行导演一起跟不同部门就拍摄事宜讲了一天的话，嗓子有点沙哑。他拿起自己随身带的保温杯，喝了一口润了润，清了清嗓子开口道：“明天通告单有点小变动，我们待会讨论完了就让小冯（执行导演）打印好送到你们房间，然后明天的拍摄就按通告单上的行程来。”

因为剧组拍摄周期比较紧张，总制片人决定部分演员在横店的戏份拍完后，就直接飞北京怀柔那边的剧组。三个剧组同时开机的后果就是需要沟通的、组织的事宜一下就变得繁琐。

陈卫东简单说明了下拍摄事宜，就让演员们回去休息。剩下的事就是各个部门之间的协调会议了。

这将又是幕后工作人