第两千零八十六章 空白的过渡期（2 / 2）

土，瓷胎白中略带灰，上腹除了贴塑，通体绘有褐彩勾勒的纹饰，其外再施青黄色釉。

不过这种只以赫色颜料简单点彩来装饰瓷器的工艺，还不能算作刻意的纹饰创作。目前业界一般还是以晚唐长沙窑用氧化铁，氧化铜为彩料在素坯上绘制图案，题写诗句，然后施青釉经一千两百五十度左右高温烧制出来的瓷器，作为釉下彩瓷器的创始期。

但是上述的几种瓷器都只能算是“原始”形态的釉下彩，胎底颜色为黄色或者青色，釉彩同样为黄色或者青色，釉面还是黄色或者青色，只是深浅的程度不同，虽然说工艺已经具备，但是效果却完全没有出来。

再往后，瓷器进入了真正的彩瓷阶段，标准的就是唐三彩，宋三彩，但是这个时候却又变成了釉上彩，而且化妆土依然没有使用。

再往后，就是周至所写那篇文章的来源地，陕地黄堡耀州窑，浙地慈溪越窑，终于开始出现了真正的在覆盖了白色化妆土陶胚上绘制浓色线条或者斑纹，再施以几乎透明的保护釉面的正式意义上的釉下彩瓷器，影响中国瓷器非常深远的釉下青花，最早就是在宋代出现的。

但是如果认真追究上述的发展过程，大家就可以发现一个困扰业界时间很长的问题——那就是从原始期釉下彩瓷器到成熟期釉下彩瓷器之间的数百年间，缺少一个支持其发展轨迹的过渡期代表。

似乎釉下彩瓷器，从三国唐代的原始状态，突然就进入了宋代的成熟状态，中间那部分过渡期，空白！