第六百六十九章 三画家三皇帝（1 / 2）

小院上方爬满了葡萄藤，倒也不是贪图吃葡萄，而是让葡萄叶子有效地阻隔阳光直射，保护下方的兰花。

轻轻推开书房的门，空调舒适的温度和果味熏香的气息便传了出来，更是让人心情为之一畅。

“肘子回来了？事情挺顺利的？”四舅妈抬头看到他，开口问道。

“还算顺利，这次去首都开了不小的眼界。”周至笑道。

四舅正在往板纸墙上刷画，闻言说道：“这次去首都，他可是遇着了大机缘，还捡了大漏。”

“这您都知道了？”周至赶紧上去，接过浆水刷子替下四表舅。

“知道个大概。”四表舅不置可否：“听你干爹说了一嘴，帮你帮故宫和国博挽回了两笔经济损失？”

“是，这次去首都的确遇到了不少事儿。”周至笑道：“我慢慢给二老汇报。这是马麟那幅图快要修好了？”

“是快要修好了，不过却不光是马麟。”四舅妈微笑：“你四表舅将之命名为‘三马图’。”

“三马图？”周至上下看了看：“这上头也没马啊？”

“三马的意思，是指这画不是一个人画的。”四表舅看着湿漉漉的画面欣赏，也可能是在思考修补方案：“这幅画，应该是马麟，马逵和其父马远三人合作的。”

“是吗？这如何看得出来？”

“这里，有个题款和花押。”

周至一看不由得大惊：“瘦金体？！天下一人花押？！”

“马远字遥父，号钦山，南宋光宗，宁宗两朝的画院待诏其曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代，都是画院画家。”

“其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成‘马家’风格之后，为北宋徽宗朝宣和画院待诏。”

“祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，亦擅画人物。”

“叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工，绍兴年间任职待诏，并获赐金带。”

“其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深。其子马麟工人物画、山水、花卉，曾为画院祗侯。”

“这幅画，其实是三幅画拼接而成的。”

“是吗？”周至之前就给瘦金体题字和那个古怪的花押给惊着了，那是北宋荒唐皇帝宋徽宗的书法和花押，题字内容却很简单，只有“思远”二字。

这也是和古代书画习惯有关系，北宋以前的画作，还没有题字留印章的习惯，宋徽宗能够题写文字并留下花押，已经表示给了天大的面子了。

不过宋徽宗本人也是画家，周至就提出了疑惑：“难道没有可能是宋徽宗自己画的？”

“这个不会。”四表舅笑道：“这儿有答桉。”

周至看了过去，却是颇具二王风范的楷书，题写着一首诗歌。

一派霜天断雁秋，

钦山碧野继风流。

宫梅润秀添江色，

五代轩昂绍祖裘。

诗歌的两侧有两枚印章，分别是“丙午”方印，一枚是“御书”葫芦印，而画作右下角还有一枚“辑熙殿宝”的印章。

印章边上还有一行小字“臣马麟愧续”。

“好像有点明白了。”周至有些迷湖，不过诗的意思差不多能够读懂：“马麟是南宋着名画家马远之子，宁宗的画院祗侯，工人物画、山水、花卉。”

“马远就更不得了了，与李唐，刘松年，夏圭合称‘南宋四家’。”

“擅画山水、人物、花鸟，山水，取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称‘马一角’。”

说完指着图上的花押：“这个是宋徽宗的花押，还有这个葫芦的‘御书’印，我好像也见过，加上瘦金体的书法，这幅画按道理说就该是徽宗宣和年间的‘古画’。”

接着有指向右下角“辑熙殿宝”边上的“臣马麟愧续”字样：“这里有马麟的留字，意思是续作，说明这幅画上只有一部分是他画的。”

“还有这首诗，字体不是宋徽宗的了，但是边上又有‘御书’印，下头还有‘辑熙殿宝’印，说明肯定是另一个皇帝的书法。”

“诗歌里边有五代轩昂绍祖裘一句，意思就是五代人一代代继承祖业，结合四舅妈说的马家五代都是宫廷画家的事实，这幅画就应该是马麟所在时期的宋宁宗，令他续作祖宗画作，然后巧妙拼接而成的。”

“可能也是修复残本。”四舅点头：“这么短时间里能够解读出这么多内容，也算是不错了。”

“那是得了四舅妈的提醒。”周至惭愧得很：“四表舅你告诉我结果吧。”

“这幅画上，不仅藏了三个画家，还藏了三个皇帝。”

“三个皇帝？”周至还以为只有两个。

“葫芦御书印，天下一人花押，瘦金体‘思远’二字，是宋徽宗的题字，那个时候马家只有一个画家，那就是初祖马贲。”

“历史记载马贲善山水，尤其善于画鸟兽，乃是开宗立派的人物，因此诗歌的第一句‘一派霜天断雁秋’，写得是这幅画最上面的这部分，当为宋徽