第三百五十九章 原汤化原食儿（1 / 2）

“是是是张老您看。”费经理给叫了一声“小费”还恭恭敬敬地将纸条递了过去：“这不就一张废纸条吗，我这就戴，这就戴……”

皮箱的防潮性能有限，或者也是故意为之，因为完全干燥对纸张同样是会产生破坏的。

周至和费经理戴上了手套，将皮革下的大小纸张都取了出来，放在工作台上。

待到纸张取完，下面又是一张皮革，等到这次的皮革打开，费经理终于松了一口气。

这一层多是折封的黄麻纸包袱，以及十来个卷轴。

透过黄麻纸隐约能够见得到纸张下的墨迹。

这是书画。

如果是名人书画，周至这五万块钱那也不算亏。

“这是……鸡林纸！”还没来得及取出字画，一边的张老已经惊呼了出来：“鸡林纸！”

“高丽纸？哪朝的？”周至都顾不得别的了，先过来看那张小纸条。

鸡林即新罗，系古时北部半岛三国之一。唐龙翔三年，置新罗为鸡林州，该地盛产楮树，取之制造白纸，光白可爱，遂取名鸡林纸。

张老点头：“这个纸一开始产量极为稀少，为宫闱之物，一般作贡品，当地百姓不得使用。”

“到了宋代，这种纸产量大增，开始成批量传入我国，清代我国生产仿制品，多用做书皮纸，但是质量无法与这宋代原产鸡林纸相比。”

“这小纸条是宋代的？”费经理现在一点不嫌弃了：“张老，如何鉴定？”

“这种纸颜色洁白，也分有厚薄。厚者韧而坚固，两面光泽如一。也可分层揭开，帘纹间距竖宽横密。”

“而薄者更为罕见，隔纸可以见物，帘纹同厚者，纸面可见明显的交结紧密而发亮的纤维束，酷似蚕茧所造。”

“这个纸在宋代成为了中国传统书画高级用纸。北宋陈槱《负暄野录》云：‘高丽纸以棉、茧造成，色白如绫，坚韧如帛，用以书写，发墨可爱，此中国所无，亦奇品也’。”

“北宋的宫廷画家和名人雅士，他们的作品如果是纸本的话，一般都是在高丽纸上描绘宣泄的，这种纸也为历代统治者所喜爱，一直都是重要的贡品。”

“都没有想到仿制一下？”

“有仿制的，到清代，进贡的高丽纸开始有了丽金笺、金龄笺、镜花笺、竹青纸等许多品种。清乾隆以后有仿制的高丽纸出现，之后的名家多有用仿制高丽纸的，不过作画为多，书法用更好的本土用纸了。”

“那这纸就算再珍贵，太小了也没啥用处啊？”周至感到迷惑。

“怎么会没有用处？！”边上另一位白大褂急了：“修复宋明法帖绘画，这些可都是宝贝啊！”

“明白了，原汤化原食儿！”周至点头：“那这边还有一堆……”

张老和助手徐工将刚刚周至和费经理取出来的纸张一一过目。

“这个是竹料连四纸，明代开始有，以嫩竹为料，产于闽、赣两省，色白面光，背稍涩，帘纹约指……老师，是不是这样？”

“基本正确，只差了一点点功夫。”张老用放大镜看着纸面：“这种纸中的极品，称为‘太史连’，是康乾年间武英阁用来印刷‘殿版书’的主要用纸，乾隆以后用这种纸印书的就基本少见。其色淡黄，质细薄面平滑，背稍涩，没隐帘纹，抖之有响声。”

“你细看这个黄，这是用建阳山椒染出来的，不是天然陈化之后的氧化色，这纸的帘纹却也是陈化之后的‘后显’，不是最早就可见。因此这个纸不是‘竹料连四’，而是更加珍贵的‘太史连’。”

“再来看这一批，是不是也很相似？”张老又将一摞纸拉过来。

周至看了看两种纸：“张老，这区别还是有些大啊，太史连没有草棍和毛屑，工艺似乎更高级，而这个纸夹有较多的草棍和毛屑啊。”

“对，这位同学观察很仔细。因为这个纸啊，其实可以算是‘太史连’的祖宗。”张老习惯性地将周至当作了来工美参观的实习生，笑道。

“比‘太史连’更早？明代？”

“还要往前。”张老笑道：“这个叫‘建阳扣’，宋代产于闽省建阳而得名，也由于建阳麻纱书坊印书皆用此纸，故称麻纱纸。”

“它是一种用山椒染过的防蛀竹纸纸，纸色黄褐，厚薄得中，面平滑，背稍粗，夹有较多的草棍和毛屑，呈黄褐色或黑色。纸薄有光，抖之有响声。”

“老师！快来看这个！”一边徐工再次惊呼了起来。

“怎么了？这不就是毛太纸吗？”

周至见到徐工打开的那一卷纸张带着毛边，但较毛边薄，色也较暗。面不光滑，但较柔和。

这个纸是周至知道的为数不多的古纸之一，如今修复古籍的必备纸，可以说没有它也就没有古籍修复这么回事儿。因为明代毛氏汲古阁印书多用此纸，故而得名。

“是这纸下……”

“万年红！这是粤州万年红！”

“张老，什么叫万年红？”

“万年红是明清时期粤州刊行的线装书，其扉页和封底均需要衬托的一种纸，古籍当中的‘广本’，也是以此为特征。”张老说道：“一般采用当时的毛边或连史