第一百零二回 断臂维纳斯（1 / 2）

第一百零二回断臂维纳斯

联合远征军的目的是招揽人才，与意大利王国签订全面合作协议后，联合远征军兵分多路，分别走访各大学，各地研究机构，以及各方名人，而商业方面，各大集团都将欧洲总部设在意大利，一时之间整个意大利沸腾了，合资商业，合资工厂如雨后春笋，短短时间内，影响力开始向周边国家辐射，对意大利来说，明帝国就是送财童子，幸福得不要不要的。

而各方面传回的情报同样令联合指挥部成员兴奋，只有张木芳看后大吃一惊，差点惊掉下巴。

牛人达芬奇提前几十年来到了这个世界，目前还是一个小青年，除了在绘画方面显露出天赋外，其他方面的才能还不为人知，他本人也处于懵懂状态。

达芬奇是意大利文艺复兴时期多项领域的博学家：除了是画家，他还是雕刻家、建筑师、音乐家、数学家、工程师、发明家、解剖学家、地质学家、制图师，植物学家和作家。他无穷的好奇与创意使得他成为文艺复兴时期典型的艺术家，与米开朗基罗和拉斐尔并称“文艺复兴三杰”。

达芬奇的代表作“蒙拉丽莎”，是一幅传世巨作，他在《蒙娜丽莎》绘画中，成功地运用了“渐隐法”绘画技法。“蒙娜丽莎”人物形象，与背景界限不太明晰，人物轮廓不那么明确，仿佛融入背景之中。

《蒙娜丽莎》的神秘微笑，在后世始终是一个谜，很难分清到底是男是女，她穿越一切无所不见、又视而不见的空洞目光，似笑、非笑的表情，与东方佛教中佛陀的表情一样，是自然出现的一种永恒的、无所谓的表情。

这个时空里，达芬奇还能够成就这个辉煌吗？或者更加的耀眼？这时候下定语还为时过早。

米开朗基罗，意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表，与拉斐尔和达芬奇并称为文艺复兴士气三杰。

由于时空的扰动，米开朗基罗比达芬奇更早来到这个世界，达芬奇还是青少年之时，米开朗基罗已经是名满天下的艺术大师，成就斐然。

米开朗基罗是人类天才、智慧和勇气的结晶，他的光荣与成就属于全人类，作为文艺复兴的巨匠，以他超越时空的宏伟大作，无论生前还是后世都造成了无与伦比的巨大影响。

他和达芬奇一样多才多艺，兼雕刻家、画家、建筑家和诗人于一身。他得天独厚活到89岁，超越了古稀之年，度过了70余年的艺术生涯，他经历人生坎坷和世态炎凉，使他一生所留下的作品都带有戏剧般的效果、磅礴的气势和人类的悲壮。

这个时空同样如此，不但提前了几十年出生，成就更胜以前，他的作品跨越时空，令人无端生出敬拜之意，叹为观止。

得知有两个艺术大咖，一个已经成名，一个初出茅庐，联合指挥部经过仔细研究，决定由死胖子秦归出马，张木芳辅助，争取将他们两位招聘回国，艺术家不像科学家，他们的感性大于理性，对社会的贡献更多的在人文方面，并不是必得之人。

出征前，王景弘与秦归有过一次面对面的交锋，双方的观点各异，谁也说服不了谁，王景弘认为在艺术上东西方各有千秋，他认为西方油画在色彩运用，西方雕塑在写实方面比华夏强，比较开放，可以说西方艺术更多的表现在立体上。

秦归不同意王景弘的观点，他认为西方的艺术粗糙，完全比不了华夏艺术，这个争论主要是两人看问题的角度不同，秦归看到的只是马可波罗带到元帝国的艺术品，本身就不是最顶级的艺术品，数量有限，得出这样的结论不足为奇，而王景弘更多的是从后世的角度看西方艺术，结论当然是大相径庭。

王景弘主张将这些艺术家全部招聘回国，他的本意是，既然是顶级的艺术家，留在外面倒不如留在种花家，秦归同样不同意，他认为每一个艺术家都有适合他生存的土壤，离开了他赖于生存的土壤，反而会造成水土不服一事无成。

这个观点说服了王景弘，毕竟在艺术方面的造诣，王景弘给秦归提鞋都远远不够。

来到意大利，秦归发现王景弘对东西方艺术的分析是对的，深为自己的孤陋寡闻夜郎自大感到惭愧，惊叹意大利在艺术方面的成就，除了油画，雕塑，还有音乐，秦归心里想，要是那个老家伙冷谦来了，以他对音乐的痴迷，恐怕第一时间会考虑移民。

这几天参观了艺术学院，博物馆，还有堪称人类奇迹的罗马斗兽场，见到规模宏伟的斗兽场，秦归想象不出当年人与猛兽在里面殊死搏斗的惨烈场景，以及上层社会声嘶力竭的狂欢场面，曾经的奴隶社会真的是野蛮，东西方同样如此！

罗马斗兽场的设计非常合理，类似于后世的运动场，目前明帝国京城也在建设运动场，在秦归看来，两者异曲同工，差别只在规模。

这些天对秦归来说收获颇丰，兴奋得晚上都能笑醒，艺术品都是无价之宝，很难用金钱来衡量，也不知道怎么定价，就是在后世，基本上都是通过拍卖会进行，价高者得。

让秦归