492.确立市场价值【求订阅】（3 / 3）

> 有点答非所问。

看到有些懵的记者，

陆晨解释道：“文化行业有自己的周期，错过一个窗口，没有人知道下次你是不是还有机会。历史可以螺旋上升，但它不会简单重复，更不会等待。

眼下这次机会，华国科幻有有了领头人，有社会基础，有资本关注，有继续保持上升的社会发展趋势。

如果不能一鼓作气，打开科幻商业化的大规模市场，难道还有更好的机会吗？科幻大体量类型电影，这不只是战场上的制高点，更是开创科幻商业市场的唯一突破口。”

“这样啊！”

听到陆晨说到这里，这些记者也明白了。

《流浪地球》或许真的没想象中的那么好。

但是作为电影人的陆晨他们需要确立这个题材的市场价值，或许这也是央妈和无数媒体立捧《流浪地球》的原因。

好莱坞确立科幻的市场价值，不是靠《降临》《彗星来的那一夜》《Her》《第九区》《月球》，甚至不是《银翼杀手》《沙丘》《2001》这样影史级别的电影。

在90年代启动大片逻辑之前，是《星战》《星际迷航》确立了可信的宇宙叙事，《终结者》《异形》《全面回忆》让观众知道科幻动作戏的精彩，《第三类接触》建立了日常体验和人类精神之间的可信桥梁。

这些电影确实更商业、更俗套，更缺乏所谓“艺术的独特性”。

但是让我们用一个更实用更功利的角度来评判：以这些电影为蓝本，后来的好莱坞甚至全世界出现了大量的仿制品。

是这些不属于天才的、可以被普通人学会的技术，开创了一条条道路，“给后辈儿孙留了一门吃饭的手艺”。

这一点，是影史经典所不能也不会去做的，毕竟之所以成为经典，就是因为别人无法模仿。

这种情况下。

不少人在看完《流浪地球》之后的评价是这样的：这是一部剧情逻辑稀烂的电影。

这是一部情感虚假的电影。

这是一部胡乱煽情的电影。

甚至，还有人说：高潮那里全人类救援队互相协助的情节太虚伪了。

那么问题来了！

是这些人不懂科幻吗？

当然不是。

原因很简单，

那就是他们用来评价《流浪地球》的标准是好莱坞的那个标准。

而不是华国人的标准。

无数人推崇《流浪地球》，并不是说《流浪地球》有多好，而是他们想通过《流浪地球》确立科幻的市场价值。

只要市场价值确立。

那么之后就会有源源不断的资源投入这个领域。

只要成功。

它就是华国科幻电影的希望，是永远不会再失去的宝贝。

国内并不缺钱科幻电影的题材！

唯一的难点在于改编。

没错，就是改编。

改编难，改编科幻更难，这是历史性的难题。

这也是陆晨从来没有碰过这个题材的原因！

非专业的。

真心玩不懂这个题材。

之前陆晨他们就做过很多分析，改编作品的成功率并不高，尤其是科幻。

因为电影终究不是，两者各有不同的独门手法，用来吸引受众，却不能直接通用。

阅读科幻，读者激动的是其中脑补的宏大场面，以及在此背景下凸显其渺小但也会重要的人类行为。

但这种审美体验显然很难直接被电影沿用，反之观众对《阿凡达》《星际穿越》《火星救援》的兴奋，也是在中很难重现的。

体现人类和宇宙之间的对抗，可以只用几百字就让读者接受，但电影必须从人物身边的小世界开始，一点一点展现这个巨大的新宇宙。

这毕竟是一个地球远离太阳，人类住在地下城的世界，如此全新的观念和情景，必须给观众足够可信的线索，指引他去一点点接受。

因为电影要面对几千万观众，甚至是完全不看科幻的观众，而不是几千个已经对科幻完全熟悉的读者。

电影不能依靠读者自己的想象力去填充，必须用清晰、明确、充满细节的画面和声音说服观众，甚至是让读者去联想其中的味道、温度、力量和速度。

因此！

这个题材还真不是谁都能碰的！

(本章完)