第八百二十一章 大师课(2 / 2)

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之,他“史上最年轻的国际大导演”“天才演员”的光环,难道就不是一种buff了吗?

尤其是导演这一块,他的片子可都是得到了市场认可的,特别是《函馆行》这部丧尸片,火遍海外多国,最近这段时间,来访《函馆行》实景的“圣地”的外国游客都多了好多。

这样一个年轻有为的天才后辈的恭维,试问谁能顶得住。

两人很快就成了“忘年交”,互相交流聊了很多电影拍摄的内容。

由于水上隼人本就是抱着“蹭大师课”的想法来的,所以主要还是是枝裕和针对他拍摄的镜头在讲解拍摄思路。

水上隼人也确确实实学到了很多。

每一个导演有每一个导演的拍摄风格,一个导演的思路并不是适合所有片子,其实是枝裕和的气质和追忆篇也未必相衬,但他对镜头细节的掌控能力确实是现在水上隼人望尘莫及的。

比如说某一个拍摄雪代巴在酒馆工作的镜头,他却提出了很多用边边角角拍摄到、的演员的细节、甚至是一闪而过的布景来衬托现在的故事背景的提议。

有些镜头普通观众或许不会注意到,但是这种“无人在意的小细节”堆起来,就是让整部电影背景活起来的关键。

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