第三百零六章 特写镜头的运用（1 / 2）

橘咲与野风的对话，正表现出了两个角色在这个时间段所纠结的事情。

橘咲所纠结的事，是那天收拾东西的时候，偶然间看到了南方仁夹在书本里的照片，那是他与未婚妻友永未来的合照。

当时橘咲就已经对南方仁怀有别样的心思了，见到友永未来的照片，心中五味杂陈，所以她第一次在吉原见到野风的时候，纵使是橘咲那温婉的性格，也不由得升起了警惕心。

所以，她在与野风对话的时候，才会说，她羡慕她的脸。

不仅仅是因为那张脸美艳动人、足以让任何男人倾倒，更是因为，那是南方仁心中牵挂着的脸。

另一方面，野风所纠结的，当然是“自由”了。

即使是吉原屈指可数的花魁，却也是被困在这小小的地方的花魁。她对南方仁感兴趣，却也只能够感兴趣，无法像橘咲一样，追随在他的身边。

以上这些矛盾点和角色的性格塑造上，橘咲还好说，从第一集登场至今已经过半，观众们看到这里对她的形象已经有了自己的看法，不许过多铺垫，观众便会理解到角色内心的世界。

而野风这个角色正式出场不过短短两集，按常理来说，要塑造这个角色，可能需要以她为主视角展开一个事件。

但是导演并没有花费过多的笔墨着重介绍她，而是通过更多人的侧面描述，外加一些短短的小片段，来树立起她的角色形象。

打个比方，在南方仁前往医学馆的这个主线剧情中，就穿插了一个野风的小片段。

在花魁的专属房间中，野风拿着吩咐人从外面买来的“南方大明神”的护身符，并微笑着念叨着这个名字。

然后两个小姑娘恭敬地叫了一声“花魁”，将从外面挖来的两朵菊花放进小小的花盆里。

明黄色的菊花在阳光的照耀下，显得更加美丽动人。

野风回过头来，笑着看姑娘们将花儿放入花盆中，忽然，她的神情似乎低落了下来，这两朵花儿让她想起了那天遇到的那个女孩。

一样的清新纯洁、一样的富有生命力。

那是在外面的世界茁壮成长的标志。

然而这两朵花来到了这里，似乎就变成了她自己，被人养在花盆里，困在房间里。

...

如果仅仅是将这个小片段穿插其中，兴许有些观众会觉得不明所以，并不能够理解剧情的深意。

但这两朵花的意象却与本集最后一段的剧情联系起来了。

因为南方仁的名气日益增大，逐渐影响到了医学馆的地位，而他们与南方仁的谈话并未如他们预想到的那么顺利，甚至由于佐藤二朗饰演的大夫胃穿孔犯了，还让南方仁当场进行了剖腹手术，让他在医学馆众人面前展现了他的医术。

换做现在的话来说，那就是：“可恶，居然被他装到了。”

但是换做当时，他们的想法就是：“不行，不能让他在继续发展下去了，必须要将其斩杀。”

于是其中几位居心叵测的人，便开始商量着，寻找武士，找机会将南方仁斩杀。

不过也不知道是为了配合剧情，还是他们就是这么蠢。他们在商量坏事的时候，居然就选在了野风所在的铃屋。

也不知道是谁规定的，如果主角被人暗算，一定会有角色偶然间听到消息，并且想方设法通知主角，让其逢凶化吉。

而在《仁医》里，这个角色就是野风。

其中一位游女听到了这个消息，来到野风房间，将消息告诉了野风。

野风心里着急，站起来就要往外走，去通知南方仁，然而游女的一句话就让她呆立当场：“花魁，你要去哪？”

野风推开门，听到这句话，也愣住了。是啊，我要去哪，我能去哪。

她根本就出不了吉原。

在这个场景中，导演又安排了一个饱含深意的镜头，让野风看向那两朵菊花。

最终野风选择写书信给橘咲，托人送了出去。

在信中，她写道：“你说你羡慕我。可是我，更羡慕你。”

“我羡慕你不沾染丝毫丑恶的纯洁心灵，更羡慕的是你的命运，比如说，能够凭借自己的双脚，走到心上人的身边去。”

“可是对我来说，这却是遥不可及的梦。”

野风蹲在吉原的门口，双手合十，深深地为南方仁和橘咲祈祷着。

这里，导演又切换了一个特写镜头，那是两朵熟悉的花儿，但它们却并没有被困在花盆中，而是回归了大地，重新种植在了野外。

也许这两朵花也寄托着她向往自由的心愿吧。

...

关于这一些“伏笔”“意象”的使用和剪辑方式，是水上隼人跟在导演身边殷勤地问出来的，他还有幸看到了导演的分镜。

以前待在剧组的时候，倒是也看过导演是怎样画分镜的，每个导演的风格不同，他们所使用的镜头表现方式便也不同。

水上隼人前世也曾在古装剧的剧组里待过，只是那时候的经验，与现在这部剧，却并不能完全共通使用。

《仁医》是一部特别的剧，以穿越为主题，将历史与现代融合，而剧中的演员，大多有着舞台剧表