第174章 朱三松不够再加吴昌硕（1 / 2）

所以，这件臂搁不太好估价。

不过，也不是没有参照，在明清两代，竹雕作品，朱稚征的手笔，不差于任何一位名家！

而且，朱稚征的传世臂搁，闻所未闻，更是珍罕。

余耀想了想，一百多万的明代名家的笔筒是出现过的，虽然一般来说，臂搁比笔筒价值要低；但这不一般，毕竟是朱三松罕见的作品，不能这么论价。

平心而论，如果他现在资金充足，拿下这件臂搁，三百万他都肯出！

“拍卖会上也能捡漏！”余耀心满意足。虽然这件竹林七贤竹臂搁两端因为长期包银，颜色稍浅，包浆略薄，但他也不准备再套上银边套了。当然，也不能扔了。

余耀拿起两件银边套，不由得又看了看。

结果，居然又有新的发现！

银边套里面，好像也有刻字！

这两件银边套，就好像两个带弧的没口的扁盒，余耀拿着一件，里侧的凹面上靠口沿的部分，居然也錾刻了四个字。

余耀拿起强光手电，照射之下，看明白了：

老缶藏私。

石鼓篆书，字体古拙，金石味儿十足。

余耀又拿起另一件银边套，这一件，是在凸面上刻了四个字，同样的字体：

珍品难觅。

余耀不由瞪大了眼睛。

好家伙！

珍品难觅，老缶藏私！

一个朱三松不够，再加一个吴昌硕！

怪不得包上了银边！

这意思是不想让人看到朱三松的款儿啊！就算有朋友见到这件臂搁，也不知道是谁的作品。这样的珍品，就连吴昌硕也是好不容易才得手，所以才如此藏私。同时，他藏也只能藏一辈子，又留下了线索给后来人。

老缶，是吴昌硕的别号之一，他的别号很多，老缶算是比较有名的一个。

吴昌硕生在晚清，生命的最后的十几年活在民国。他的名头就不用说了，书画家，篆刻家，西泠印社首任社长，集诗书画印四位一体，不仅是文人画最后的高峰，也是石鼓篆书第一人！

这银边套里面的石鼓篆书，功力之深湛，令人叹为观止，想必就是他自己刻的。当然，这应该是平刻之后，才又找人做成了银边套。

吴昌硕是清末民初书画界旗帜性的人物，而且指点提携过大量后辈，比如：齐白石、潘天寿、陈半丁、赵云壑、沙孟海······

朱三松“一气成”的竹臂搁，吴昌硕錾刻后制成的“藏私”银边。

吴昌硕刻过印章，刻过紫砂壶，谁听说过他刻过银？！

这件臂搁，加上这套银边，那可就不止三百万了，五百万也舍不得出手啊！

虽然本来余耀也没打算出手。

余耀打开保险箱，小心翼翼将两件银边套平放，又将竹臂搁担在上面。

锁上保险箱，余耀点了一支烟，抽了几口，心情还是有点儿激动。

这真是撞大运了！

就这么一件东西，也不知道是怎么流出来的，而且后来接盘的人，也一直没有拆过银边；如此一来，既不知道是朱三松的作品，也不知道是吴昌硕的珍藏。

余耀虽然自叹撞大运，但归根到底，还是实力使然。

首先是眼力。看出是明末清初的竹臂搁，看出是一件精品，已然需要比较高的眼力，但若只看布局和刻工，就断定是大师作品，难度还是很大的。

还需要魄力。没有款儿，即便看出来，想拍下，也得考虑行价。这件竹臂搁如果没有余耀后来发现的这些，行价顶多也就是十万八万的。余耀当时一口出了十万，若是有人竞争，其实他还是会加价的。

余耀正想着，手机铃声响起，一看，是沈歌。

“听说你拍了一件竹臂搁？”

“你的同事嘴巴还挺碎。”

“没办法，就你一个人竞拍，而且六万起拍价儿，你张口就十万，都快成新闻了。”

余耀口气无奈，“我又不知道保留价，能怎么办？你们要是不说明有保留价，我肯定只加一手，六万五说不定就拿下了。”

“我听家具部的同事说，这臂搁没有款儿，你怎么这么感兴趣？”

“就是喜欢而已。再说了，没款儿也说不定是名家的，这就得看眼力了！”

沈歌忽而有些感慨，“这倒也是。我们以前还拍过清代嘉定竹雕第一高手吴之璠的一件笔筒，好几年前，拍了九十多万呢。一件小小的竹筒，居然到了百万上下，想想有点儿匪夷所思。”

余耀心想，你打电话到底想说个啥？

“亏你还是拍卖行的，古玩的价值，能用材质论吗？精髓在于文化艺术，宣纸墨汁能值几个钱？好几个亿的书画作品都有。”

“书画终究是文人的手笔，但竹雕，说到底还是匠人的东西。”

“那瓷器呢？瓷土又值几个钱？不也是匠人的东西？”

“瓷器还有釉料呢，还需要建窑，烧造的工艺要求也很多。竹雕，就是一把刀。”

余耀摇头，“你呀，你这是掉进一个怪圈里了。艺术的震撼力，不在于复杂，而在于高度；也不在于身份，而在于精妙。匠人术有专攻，肚子里的东西或许