第325章 正确(1 / 2)
如果单论世界影响力,不谈艺术性,那么世界四大电影节自然是世界第一大国美国的奥斯卡电影节。
这个就好比国内的华表奖。
如果中国是世界第一大国,凭借第一大国的影响力,华表奖必然是世界最具影响力的电影节奖项。
可华表奖的评选规则,是只选国内的电影,并且zz正确的电影以及学院派电影往往不仅能提名,还能拿大奖。
美国的奥斯卡,在本质上与国内的华表奖没有区别。
奥斯卡能最具影响力,只因美国。
欧洲三大中,戛纳最为大众化,且交易量最高,世界影响力为三大之最。
不过就算是之最,影响力也比奥斯卡稍逊一筹。
可若再加上艺术性,奥斯卡稍逊戛纳一筹。
全世界所有的电影节,都是分猪肉的游戏,都需要运作才能获得提名,亦或是运作到直接内定。
区别在于,欧洲三大是全世界的电影人分猪肉。
美国奥斯卡与中国华表奖,只是在各自的国内分猪肉。
不可否认,美国是世界第一大国,但这不代表着第二世界、第三世界就没有优秀的演员、优秀的导演,以及优秀的电影作品。
比如《霸王别姬》这部电影,其艺术性要高出奥斯卡获奖电影《阿甘正传》一个维度,可《霸王别姬》无法在奥斯卡获奖。
这便说明《霸王别姬》连好莱坞的厕纸都不如吗?
并不是。
因此,在艺术性上,奥斯卡并不如欧洲三大。
虽同是世界四大电影节,但奥斯卡与欧洲三大有着本质的区别。
欧洲三大是面向国际,包含第一世界、第二世界、第三世界所有的电影人。
奥斯卡,只面向好莱坞。
好比国内的华表奖一样,只面向内娱。
当然,这只是现在。
十年后,全世界的文艺界都在走下坡路,包括奥斯卡亦是如此。
而欧洲三大中,柏林与威尼斯走下坡路的速度比较快。
威尼斯年年舔奥斯卡的臭脚,沦为奥斯卡的前哨站,丢失了艺术性,含金量急速下降。
柏林依旧保持面向第一世界、第二世界、第三世界的本心,只是因为比较注重时政,也越发丧失了竞争力。
至于戛纳,虽然也舔过奥斯卡,但并没彻底丢下面向全世界的本心,并没有彻底摒弃第二世界、第三世界的电影人只舔美国好莱坞。
再加上戛纳又是欧洲三大中最为大众化、最具影响力的国际电影节。
因此,只有它还能与奥斯卡比较。
可以说,戛纳电影节没有法国、威尼斯没有意大利、柏林电影节没有德国,依旧是欧洲三大。
可奥斯卡没有美国这个世界第一大国作为后盾,就是类似华表奖一类的本土奖项。
艺术性的高低,是全世界的电影人进行比较,而不是单纯的只因美国是第一大国奥斯卡一个富含美国zz正确的奖项就是艺术性最高。
哪怕欧洲三大是分猪肉的游戏,也是全世界的电影人分,而不是像奥斯卡那样只有好莱坞电影人分,亦或是华表奖一样只有内娱的人分。
好比《霸王别姬》这部电影,艺术性比《阿甘正传》高一个纬度。
《阿甘正传》能够在奥斯卡分到猪肉,《霸王别姬》却因为不是好莱坞电影永远分不到。
相反,在欧洲三大,《霸王别姬》分到了猪肉。
奥斯卡不是国际奖项,它只是美国电影奖项,美国之外的电影最多能得一个最佳外语片。
而奥斯卡金像奖的评选规则是经过两轮投票,第一轮是提名投票,先由学院下属各部门负责提名,获得提名的影片,将在学院本部轮流放映,观后学院的所有会员再进行第二轮投票,最后以得票的多少决定影片是否获奖。
这个模式,在一轮必须运作,才能获得提名。
到了第二轮,就跟内娱的老头们一样.只要没噶,永远都是那些人投票。
这种模式下,含金量其实就跟国内的华表、金鸡奖一样,很多时候众望所归的电影得不了奖,反而是“其它”电影得了奖。
而因由必须运作才有可能提名,其含“金”量,毋庸置疑。
周讯、周海味正是知道戛纳国际电影节的含金量,这才见到巩莉受到优待后自惭形秽。
开幕式结束,接下来就是评审团审片的日子。
戛纳国际电影节的评奖分为4个部分。
一是主竞赛单元,主席是斯蒂芬弗雷斯,评委是马可贝罗奇奥、张曼钰、托妮科莱特、玛丽亚德梅黛洛、奥尔罕帕慕克、米歇尔皮寇利、萨拉波莉、阿德拉曼希萨柯。
其中,唯有张曼钰是华人。
而后是一种关注单元,主席是帕斯卡尔费兰,评委是kentjnes、克利斯提普优、ianqin、杰丝敏特丽卡。
王树的《恐怖游轮》就在一种关注单元。
由于《恐怖游轮》是商业片,哪怕戛纳是欧洲三大中最商业,可这一届戛纳电影节是60周年华诞,不是主竞赛单元的一种关注单元同样竞争激烈,再加上王树好歹也是在主竞赛单元
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