正文 第七百三十一章 豁出去了（1 / 3）

为什么要拍？

宁皓被宋铮问得一愣，这个问题他还真没想过，他只是在当初拍《绿草地》的时候，冒出了这个想法，在一片边缘地带生活着的一群人，把这些人放在他的故事里，肯定会非常有意思。

只可惜，宁皓没经历过重生，他自然也不知道，他的这部转型，心血之作，会在拍摄完成之后，遭受到怎样的待遇。

更加不知道，这部电影的主创，在电影拍摄完成，一直到电影上映期间都经历了什么。

在前世，《无人区》拍摄完成之后，被整整搁置了四年的时间，这四年的时间里，在三位主创人员身上发生了很多事情。

宁皓在这个空档拍摄了《黄金大劫案》，上映之后毁誉参半，徐争也独.立执导了自己的电影处女作《人在囧途之泰囧》，成为国产电影票房的记录保持者，黄博在各种类型题材电影中如鱼得水，成为国内极具票房号召力的实力派演员。

虽然四年时间里《无人区》从没在江湖上露脸，但是江湖上却一直都流行着关于它的传说，观众一直没有将它忘记。

至于被搁置的原因，广.电.总局一位电影审查会委员曾公开发表过自己对于《无人区》的看法，认为片中的人物可以杀人越货，可以敲诈勒索，可以逍遥法外，可以为所欲为，在这部影片中没有英雄，净剩了大坏蛋了，违背了生活真实和艺术真实。

对于这段评价，宋铮自然不能苟同，的确，《无人区》这部电影是反英雄的，片中没有英雄形象，个个都是良心大大的坏。

然而，这位总局的审片委员只是看到了这部片子的表象，却没有洞悉到这部片子的内核，他所说的大坏蛋实质上就是人在极端环境下的动物性，这种在极端状态下刺激出来的动物本能，反而正是最贴近生活真实和艺术真实的。

原版电影一开头就通过几组空镜头全景式的呈现出茫茫的戈壁荒漠，杳无人烟，天空中翱翔的鹰隼，地上静待的猎物，以及潜伏在荒漠中的猎手，构成了一组“螳螂捕蝉，黄雀在后”的好戏。

再加上关于“两只猴子”寓言故事的画外音，让观众仿佛一下子进入了赵.忠.祥老师解说的《动物世界》中，暗示了在这无人区便是一个弱肉强食、适者生存的动物世界。

为了表现这个动物世界中的动物性，宁皓采用了大量的低机位视角，将摄影机紧贴着地面模仿动物的眼睛来观察周围的世界，在这种视角的注视下，在无人区生存的人们便将人类身上的动物性展露无遗，展现出一种“动物凶猛”的生存本能。

很有意思的是，主人公潘肖的职业是一名律师，律师给人的印象应该是主持正义，保持理性，这个职业最具有社会性特征。

所以，当一个最具社会性的人来到一个最具动物性的无人区时，便产生了社会性与动物性之间的角力对抗。

以潘肖这一人物为中心，通过公路片的类型模式将无人区中的各色人物巧妙的贯穿起来，围绕着人类社会性与动物性之间的矛盾展开，像多米诺骨牌一样产生连锁反应，构成了一条强烈的戏剧冲突线索。

从大都市来的律师潘肖身上携带着一种社会属性，虽然整日算计，为了名利想争报纸头条，但是本质上还秉持着“人性本善”的做人信条。

当他来到无人区时，他见识到了这个动物世界的丛林法则，一切都围绕着金钱、权利与欲望而展开，任何关于文明社会中应该恪守的道德、伦理、信条在这里都失去了效力。

人性本恶在这里占据着人们做人的基本信条，成为人们能够生存下去的唯一支撑。

所以，在无人区里，潘肖一层一层的慢慢剥蚀掉附着在身上的社会性，渐渐将隐藏在最深层的动物性显露出来。

当他无意撞倒杀手时，他一心想着毁尸灭迹，当面对各种突如其来的险情时，他犹如一条丧家之犬利用各种动物本能来脱离险境，化险为夷，在动物世界里，唯有动物本能才能救自己。

可以说，宁皓的这部《无人区》是一部反英雄、反常规、反宏大的带有反叛精神的电影，粗颗粒质感的画面也为整部影片的风格增加了几分粗粝与肃杀。

影片构建了一个与世隔绝的、法律几乎延伸不到的无序世界，在这个世界中法律几乎是处于缺席状态的，暴力才是解决问题的关键。

就像影片开头盗猎团伙老大因杀人被抓，却因证据不足而释放，法庭等同虚设，犯罪分子依然逍遥法外，反过来却成为这个无人区世界秩序的主宰者。

警察在片中总共短暂的出现过三次，基本游离于整个影片的叙事之外，对于影片的剧情发展不产生作用，警察不再是维护正义的英雄化身，却成为整个故事的一个旁观者。

在影片结尾潘肖与舞女陷入绝境时，宋铮就曾特别担心这时候“神兵天降”，警察开着警车在最后关键时刻呼啸而来，上演“最后一分钟营救”的戏码。

好在宁皓并没有将之落入窠臼，而是继续采取“以暴制暴”的毁灭式手段将反英雄、反常规、反宏大的精神走到底，突显出，当法律失去效力，英雄老去的时候，暴力便成为这个世界的主要颜色。

在影片中，暴力无所