第42章 酒吧偶遇（第一更）（1 / 2）

五成, 七十二小时, 谢谢支持　　除此之外, ang先生冷静淡然的气质和风貌, 让卡莉十分怀疑他本人就是一位顶级律师……

“首先，我方同意梅森先生的看法，认为这个合约对我的女儿、以及另外两个孩子都是不公平的。”ang先生礼貌地对卡莉的律师点点头, 接着转身继续面对罗宾森女士，“另外，关于合约期限——在该合同的语境下是唱片数量——我们认为, 6张唱片的合约太长了，我们无论如何都无法接受。”

“3张——是我们的底线。”ang先生斩钉截铁地说。

然而, 他的发言并没有结束，更大的□□还在后面。

“第三点，关于签约方, ”ang先生翻开手边的合同复印件，“三人组合的合约形式是‘联合合同’（jotventure deal）, 也就是你们行业里的‘收益分享’（rofit slit deal合同。目前主要合约在卢卡斯·哥特瓦尔德先生（kasz tald）也就是 drke的工作室 keosabe eant名下，另外一方是rca, 以及背后的索尼？”

这并不是完全的疑问句, 因为他没有等待罗宾森女士的回答，而是继续自顾自地说了下去。

“据我所知，keosabe eant虽然自称厂牌, 但目前并没有独立的发行能力, 所有有drke、即哥特瓦尔德先生名字的歌曲和唱片, 分数不同的主流唱片公司，比如华纳和索尼等等。他的公司keosabe，更确切地说，只是一个制作人工作室。即使我非常欣赏哥特瓦尔德先生的才华，但这样一个合约，会把我们的三个女孩儿绑定在一家没有保障的机构上。作为三个女孩儿的主要合约缔约方，他的公司没有发行唱片的能力，却对我们的孩子们有着最大的控制力？权力和义务在这份合同中不对等。”

“甚至，drke很可能没有分配给我们这些女孩儿的时间，毕竟他要作为制作人和众多一线歌手合作。这些潜在的隐患，我在合约上没有看到任何保证。”

“所以，我们希望和rca、或者索尼直接签约，哥特瓦尔德先生之后以何种形式参与进唱片的制作流程，就和我们无关了。这也是我们的底线。”ang先生结束了发言。

这时候卡莉才更深刻地意识到，一纸唱片合约究竟能够有多少坑……

看来，她之前是完完全全被drke的大名给迷得晕头转向了。他只知道他能制作热单，实际上，她并不清楚drke自己的公司形式。以及欧美这边众多独立厂牌和大型唱片公司的弯弯绕绕。

所以，目前他们要签的drke的公司，更类似于一个小工作室的形式？只能制作唱片，其优点是足够独立，drke由此可以接洽归属于任意主要唱片公司的艺人。比如katy erry就是环球的。

只是他的公司若签了自己的艺人，却由于公司规模，在客观条件上没有足够的力量支持该艺人的发展。所以他必须和艺人以及第三方公司签订一个“联合合同”（jot venture deal）。虽然这种合同在目前的唱片市场上很常见——主要是独立厂牌和大型唱片公司的联合。独立厂牌负责唱片制作，大型唱片公司负责经理、分销和市场推广。

这种合约形式原本无可厚非，甚至对唱片市场的繁荣发展和艺人在创作上的“相对”独立性有益。但ang先生看到了针对drke的特殊情况而极有可能存在的未来隐患——即对于drke这种有自己制作人生意的行业大拿，发展自己旗下刚起步、短期内无法看到收益前景的艺人（比如卡莉她们），和给其他公司大牌制作热销单曲（比如rca的布兰妮），享受触手可及的名利双收来比，显然后者更有吸引力一些。

那艾米之前提到的她即将在其中担任ar部门总监的、drke和索尼即将成立的唱片公司又是怎么回事？

卡莉记得他这时候应该已经签了他手下的得意门生kesha。毕竟，明年09年，那首火遍全球、打破多项纪录的tik tok就要横空出世了。

艾米·罗宾森和律师表情凝重地对视了一眼，几句低声交流，在律师点头后，或许是得到了某方面的准许，她才再次面对再场所有人。

“我理解您的担心，ang先生……”她又和律师交换了一个耐人寻味的眼神，“是这样的，目前drke的公司keosabe娱乐，的确如您所说，还未给旗下艺人独立发行过唱片。但，正如我之前向您透露过的——索尼有意和drke共同成立一个更完善的厂牌，未来的定位是索尼音乐旗下的四大厂牌之一，和哥伦比亚、rca、eic并列。”

“谈判正在进行中，索尼会给drke一笔巨额启动资金。公司的前景还是非常广阔的。chloe她们此时签约drke的公司，可以抢占先机。”

“非常感谢您的回答，”ang先生对艾米·罗宾森点点头，“然而不论另外两位成员以及她们监护人的意见如何，和rca以及索尼直接签约，是我和chloe的底线。”

谈判就这样僵持下来。ang先生的态度非常坚定，