第31章 电台（1 / 2）

而在《汉娜·蒙塔纳大电影》上映前一天下午的RCA办公室, 标着“Wondernd项目组的工作区，包括梅根和艾米在内的所有相关RCA人员都在紧锣密鼓地加班。

连被叫来公司签几份文件的卡莉三人组都被这紧张的气氛吓了一跳——比如刚刚经过梅根的座位时，卡莉她们就眼看着梅根接起座机的同时，她的手机也响了……

罗宾森经理依旧生龙活虎，可卡莉记得昨天看到的那封罗宾森通知今天来开会的邮件, 时间是凌晨3点发的。

此时罗宾森端着一杯咖啡, 带三位Wondernd成员进入一间小会议室——已经有一位男士等在这里了。

“请坐，”艾米说：“鉴于你们是一次在RCA旗下做电台推广，我稍微介绍一下, 这位是公司专职流行音乐的电台推广经理（Radio Plugger/Radio Promoter）——罗尼·奥康纳。”

前一天艾米就通知过这次会议要有电台推广的同时来参见, 而可盈正好借此给卡莉普及了一下电台推广员的概念。

“还有这种职业？”卡莉疑惑。

“不止有，而且还非常重要, ”可盈点头，“甚至像制作人、艺人经纪人一样, 电台推广员也可以自立门户、独立接客户，不在唱片公司旗下工作。”

总之，这是一个几乎只在欧美音乐工作圈儿里有专有名词的职业——国内的这项工作一般都被公关人员包了、甚至刚起步的歌手为了节省成本, 自己都可以做。

其实, 电台推广和公关的工作也算得上略有重叠和相似之处, 都在工作中要经常打电话接电话, 扮演一个在艺人和媒体之间的联络人。

电台推广在美国的特殊之处，是建立在美国音乐界电台所无可替代的地位上的。

卡莉之前一直很不理解美国这里的电台地位, 因为她一直拘泥于前世生活中的切身体会——在大陆地区, 别说2008年, 卡莉觉得自己可能2005年左右就不怎么听收音机了？也就高中住校生、出租车和长途货车的司机可能听听车载收音机，但司机们听得更多的是评书，再不济就是汽车和体育栏目，很少有人会去听音乐电台，至少卡莉见过的北京的出租车师傅是这样的。

而且，国内电台中的购物广告电台太多了，随便换个台都是青光眼手术和猪饲料，要不就是深夜情感栏目，选台会耗费大量的时间。

而随着手机、电脑和车载播放器的普及，电台原本就不多的听众更是都转向了可以自主选择的媒体——比如自己下歌听、下听。她在不知不觉中几乎就忘了电台的存在。

虽然得益于国内巨大的人口基础，一些音乐电台的听众绝对数量依然客观，但完全无法和美国这种能左右流行趋势的电台地位相比。而且，对于不知名的歌手来说，与其在收益微弱的电台耗费精力，还不如去跑商演。

卡莉经过搜索才了解，直到现在，美国几乎每家每户都至少有一台收音机，而每天广播电台甚至可以覆盖到80%的人群。电台在美国非常流行，体育频道，音乐频道等等。据说美国听电台的人甚至比看电视的多很多。

由于地广人稀，就像留学生们经常开玩笑说的自己住在“美帝农村”，汽车在这种环境中更是一种必备的交通工具，就像卡莉家庭所在的德州小镇，高中生上课都需要开车去。

高速公路也非常发达，而长距离开车就只能听电台。

这种背景下，电台就在美国成为了一个重要的宣传平台，歌手会亲自去电台接受采访，甚至电影演员的宣传有时候也会去电台。

而最重要的榜单之一Billboard榜，其计算规则就不止有唱片销量，更有电台播放数据。若一位歌手的电台播放量登顶，也是一件相当值得宣传的事。

“我去年在中国的时候就很奇怪公司为什么好像完全不重视电台，根本没有行动规划——他们更介意在电视机上的露脸机会。”可盈露出疑惑的表情，然后她很快释然地耸耸肩，“当然也许只是因为我在那里的时间太短，还没有真正发行自己的歌曲，所以不知道其中的规则吧。”

卡莉能怎么说？她只能无辜脸做无知状——自己总不可能显得比可盈还要了解中国音乐圈吧？这会露馅的。

“而在咱们美国这边，一旦发行歌曲，派台打榜是马上要进行的工作，电台推广做的好不好，能直接决定一首歌是成为hit（热单）还是flop（扑街）。”可盈继续说道：“所以这个电台推广就能成为一项重要的职业，有些做的好的电台推广，赚钱可多啦。不过他们的合同大多数会以最终歌曲在电台的播放结果来计算佣金的比例。”

“这么想想……咱们可能又要付出一大笔‘预付款’了。”想到这里，可盈又郁闷起来。

“也许咱们和这个‘电台推广’的合同不是像你说的那种，按照结果抽成？”卡莉指着邮件上的文字，“你看，艾米用的词是，‘我们的电台推广同事’。也许，这个人是公司？毕竟RCA也是主流大厂，分给电台推广的钱多了，就意味着他们自己拿的少了，这还不如培养一个自己的推广员。”