第19章 谈判（1 / 2）

“爸爸，你怎么想？”

离开RCA的纽约总部办公室后，工作狂尼尔森先生并没有马上赶回自己在德州的牙科诊所，而是选择在纽约多待几天。

此时正值傍晚，一家三口正坐在父亲和卡莉所住酒店附近的一家露天餐厅里，享受着简单的晚餐。

听到卡莉的问题，父亲放下了手里正在对付沙拉的叉子，“你是一个大女孩儿了，卡莉，你只要记住，不管你做出什么决定，我们都会支持你。”

“我只有一条要求，不管你会不会马上出发去洛杉矶，然后花一整年时间在制作专辑或者巡演上，你都必须在两年之内拿到高中文凭，“学校到时候会接受你考试，只要你能通过所有科目的考试，达到毕业的学分。”他举起自己手边的苏打水，冲卡莉眨眨眼睛，“刚想起来，我和乔治还没有帮你庆祝过你的唱片合约。”

卡莉低头搅动着自己的番茄浓汤，咕哝道：“我还没决定呢……”

前天离开RCA办公室的时候，卡莉并没有拿到合约的样本。罗宾森女士的助理今天才打来电话，根据公司最新的安排，如果她有意签约，就要赶赴洛杉矶，因为Dr.Luke的工作室和另外两个女孩儿都在那里。

她们将会就合约的问题一起和Dr.Luke,RCA以及索尼签一份集体唱片合约（Joint deal），卡莉对如何作为一个组合和唱片公司签约完全没有经验。罗宾森女士安抚她说到时候公司会给她们推荐律师，她们也可以自己联系任何信得过的法律顾问来浏览合同。

除此之外，还要联络经纪公司——歌手一般都会同时签两个合约，一个唱片约，一个经纪约；如果未来发行由别的公司来做，还要签发行合同，当然，这都是后话了。

围绕一个歌手，联系最紧密的三个功能性角色有——经纪人（Agent）、经理人（Manager）和出版人（Publisher）。经纪人负责活动的联系和推广，巡演、商演、演唱会、代言等等；经理人负责的范围会更加宽泛，和歌手的联系也更紧密，甚至类似于歌手对外的代言人，经理人负责代表歌手本人和唱片公司的A&R部门联络。

这是有可能改变自己人生的一步，这意味着要重新踏入这个圈子，而且是以一种自己完全不熟悉的方式——首先，美国的唱片行业和艺人生态和中国的区别还是很大的；其次，自己对如何在女子组合里发展更是完全没有概念。

卡莉明白，即使身为一个穿越者，自己可参考的也不多，如果她是一个穿越的演员，她尚且知道演那些电影电视剧容易出名。歌曲？即使知道歌名，凑出一张专辑需要的可不止是一首歌，她要想办法取得至少五首前世的热单，才能保证一张专辑大卖吧？而不同的制作方式和发行方式也可以扭转一首歌的命运。

而她因穿越而获得的“预知”也只能到2013年，那时候她才20岁，20岁之后的职业发展，就完全要靠自己了……

好在她已经搭上了Dr.Luke这条大船。

但卡莉又转念一想，自己好像……也没有必须大红大紫的人生任务。

想到这一点，她忽然就豁达了。就当是享受人生吧，出出唱片，在舞台上和另外两个漂亮姐妹一起跳跳舞唱唱歌，赚一些小钱；甚至未来年龄大了，可以写一些歌，看有没有其他歌手来买，——因为版权保护机制的健全，美国歌手和词曲作者的收入较之于中国歌手（二三线之后的），还是比较有保障的。

这里有完善的版权保护法律。仅仅关于歌曲的“公开表演权”就有专门行业协会啊之类的，比如ASCAP、BMI以及紧随其后的SESAC。这些协会有自己的算法和公式，只要公共场馆这些商业性场所播放歌曲，他们就能统计出播放次数和受众数量等等，然后向这些商业性场馆收取版权费，并支付给这些歌曲的演唱者和创作者。所以欧美很多知名词曲作者的收入并不差，闷声发大财。

像被戏称为“玛丽亚·凯莉养老保险”的《All I want for Christmas is you》，每年圣诞节都会回春，光付费下载就能让玛利亚小赚一笔。

这么看来，自己除了“最弱鸡穿越者”，同时也是“最平常心穿越者”了吧，卡莉调侃着自己。

卡莉这边想得出神，爸爸没有再询问她，而是留她自己斟酌。哥哥乔治耸耸肩，“我倒觉得不用这么急，如果卡莉不想跟别人搭伙组团，就拒绝这个合约呗；回去接着读书，然后上传更多油管翻唱视频，卡莉这么优秀，总会被别的唱片公司看中的。实在不行，你可以录制样带，寄给唱片公司。”

这些替代方案，卡莉不是没有想过，只是，本着要入行就要认真做的精神，能和Dr.Luke合作，的确是一个千载难逢的机会。

这也算是卡莉的穿越者优势吧，2008年左右Dr.Luke的威力还不太明显，等到2013年，仅凭他手中Kesha的2009年年度冠单《Tik Tok》，以及Katy perry的几首，足够让所有欧美流行女歌手对他趋之若鹜。

和Dr.Luk