第一千九百二十章 编剧中心vs制片中心（求月票）（1 / 2）

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《被告人》这部电视剧邀请池城饰演朴正宇，也就是本剧主角，因杀人嫌疑而身陷囫囵的朴正宇，是韩国最优秀的刑事科检察官。

一系列的突发事件使他沦为被关在监狱看守所里的人，而更为糟糕的是他在一系列事件发生之后记忆全部暂时丧失，这为他洗刷冤屈增添了不少的难度。

然后整部剧就围绕着他为自己洗脱嫌疑而展开，典型的韩剧套路。

这部剧最大的看点可能就是池城了，这家话在韩国电视圈地位还是很高的，特别是他娶了个大美女演员李宝英做老婆，这位天然美女有着不次于金泰熙的容貌，他们的爱情故事被很多人称道。

韩剧是编剧中心制，跟美剧一样，而这部剧的核心是崔秀珍编剧，她的代表作应该是《城市猎人》，李民浩的大长腿可就是凭借这部剧风靡亚洲的。

编剧中心制是一部剧基础的保障，这也是韩剧、美剧大受好评的重要原因之一。

而在z国，大腕演员往往才是受关注的焦点，甚至制片人、导演、副导演在剧组的地位都比编剧高，在他们这些人看来，编剧就是工具人，可以随意按照他们的想法改造剧本，甚至很多大牌演员还自己养编剧，就是为了保证自己选择剧本的质量。

要知道在韩国和美国，编剧的薪酬有时能够达到一流演员的水准，甚至有的更高。

当年大火的韩剧《拥月》，男女主角金秀贤和韩佳人都是一线大牌演员，但在剧组，哪怕编剧放个屁都得说香，谁让一部剧中，编剧的话语权站到了70以上，完全可以决定导演、演员的生死，甚至霸道一些的，从主角到小配角的角色，从外景场地，到赞助商，都可以都由编剧说了算。

在韩国和美国，编剧的权威大到导演不能擅自修改编剧的剧本，演员修改台词也是对编剧的大不敬。

美剧《老友记》里曾经有个情节：当演员的乔伊接受采访时随口乱说自己经常在拍摄时改剧本，报道登出来后第二天，他的角色就被编剧写死了，他也因此失业。

金秀贤之所以能在竞争激烈的韩国演艺圈崭露头角，也是因为编剧赏识—在出演电视剧《drea high》时，他本不是主角，因为编剧朴惠莲看中他的表演，在后半段给他加了很多戏份，最后竟“逆袭”成了男一号。

薪酬方面，韩国顶级编剧一集能拿到1亿韩币的酬劳，大概是60万软妹币，普通的署名编剧身价也有2000万韩币，差不多11万软妹币，基本与大牌韩星的片酬持平。

著名编剧如洪氏姐妹，就是写出《主君的太阳》、《原来是美男》的那两位，还有金恩淑——《继承者们》的编剧等，号召力比任何演员都大，而演员们也都是挤破头想要参演她们的新剧。

相比之下，国内编剧则比较“弱势”，虽然“重金奖励好剧本”等新闻不绝于耳，但和大腕演员、导演相比，编剧并无多大发言权。

在国内，很多电视剧都是“谁有名谁任性”，大牌演员名字都是放在片头首位，接着是导演，只有少数几位顶级编剧会出现在片头醒目位置。

这也没办法，这是观众选择的，大牌演员往往是国产剧的收视率保证，这几年，还有不少演员兼职当起制片人，随意改剧本也成了司空见惯的事。

《美丽契约》编剧宋园金曾炮轰女主角白云大妈擅改剧本，还引发一场争端，但最后不了了之。

某部都市剧，因为男女主角各自带了个编剧进组，并因为戏份台词的分配多寡而争执不下，严重影响了拍摄进度和剧集质量。

总之，在z国的剧组，如果大牌演员和编剧、导演有矛盾，恐怕走人的都是编剧，因为投资方看重的是大腕的号召力。

反正有钱的就是大爷，投资方或者赞助方出了钱，想增加个角色、改动些台词，谁好意思拒绝？这都是司空见惯的事。

当年的《何以笙箫默》，第一集中有个路人甲的角色，不仅给正面特写，台词都快赶上主角了，连男朋友都有名有姓的，远超出一般龙套演员的戏份，后来万能的网友爆料，这个角色是赞助商的亲戚客串的。

常年遭到压迫的编剧们难道就没有想过反抗吗？

当然想过，在漫长的等待过程中，有的编剧已经开始行动。

比如著名编剧刘何平的《北平无战事》获得巨大成功，原因之一就是他自己既当编剧又当总制片人，从找投资方到演员选择，自己都能参与，都能说了算。

于·大嘴巴·正，虽然因为抄袭琼瑶阿姨被百位编剧联名声讨，但他很早就创立了“工作室”模式，自己当编剧和制作人，并且投资、发行、宣传一把抓，也能主动掌控话语权，不过，像这样身兼数职的编剧，目前在国内一只手都能数的过来。

以《蜗居》、《心术》等剧被称为“金牌编剧”的六六大姐认为，任何中心制的说法都忽略了电视剧是所有力量之和的作品，每一部作品是集体制作，不应强调谁最大，谁掌握话语权，如果奔着为作品好，谁的意见对就听谁的。

这话有问题吗？乍一听没问题，能者上庸者下嘛，可这年头有几个能者可以做