87、《夏日》2（3 / 4）
比《非常人贩》、《飓风营救》，都带有人贩和拐卖妇女的节，其中《飓风营救》是直接点明单身少女前往国旅游，结果下飞机就被人贩盯上，人贩还会给被拐来的少女毒-品来控制她们。
虽然好莱坞电影后肯定会把重点放在爆-炸、英雄主义和亲上面，但谁又能说这不是在另一方面向世界示警呢。
只要能被看到，能有一点点的警示作用，这电影就不算是白拍。
至少柳苇在看完《飓风营救》后，对国这个国产生ptsd，原来不止一个人单身旅行有危险，两个女生一起也有危险。还有，不要随便跟陌生人交待自己的行程，好住市中心的大酒店而不是什么朋友借出的乡间别墅。
虽然她这辈也不知道会不会去国，但有备无患。
《飓风营救》也没有着重描写“性”。但它表达出来。被拐卖的女孩一分送去妓-院，用毒-品控制她们卖-淫，另一分则单独出售给优质客户。这就是性买卖。
电影只用几个镜头描写，重点还是父亲营救女儿，但这几个镜头也够让人心惊胆战的。
在《夏日》里，同回避“性”这个题。
做为女主角的“秦青”出场和表达自己的机会几乎没有，镜头是跟着乔野的视线走的。乔野没有看到“秦青”被侵害，那观众同不会看到。他只看到“秦青”和另外两个女孩被拐，看到“秦青”将要被买走，他就上去救人。
其实细究起来，《夏日》这个剧没有真的描写什么残酷的事，它一直在打擦边球。秦青被拐以后就视线中消失，镜头没有跟踪过去继续记录她都遭遇什么。乔野在牺牲前一直在打村庄外打转，他也没有直接的目睹什么。
柳苇猜测，这是梁平和陆北旌在初设计这个剧时就故意避开的内容。
就像《飓风营救》，真正可怕的东西只敢露出一点点，剩下的都是装饰物。
她看其他的作品，电影、电视通常都比较“含蓄”，小说的胆大一点，但作者通常也不敢描述太多，而且会倾向探讨这种社会现象。
这里面是什么原因她不知道，可能是担心吓着社会大众吧。
所以，她听懂陆哥的这句感叹，但她翻个白眼：“这个剧里可没有。”
——有事你在剧里写出来啊。剧里全都没写让观众脑补，现在又巴望着女主角露个腰，衣衫不整，好带给观众多联想。哪有这么好的美事啊。
柳苇笑眯眯的说：“要不然，在我的腰上化两道鞭痕什么的，拍出来好看。”
陆北旌都有点感动，连忙：“你愿意？”
他又遇上一个愿意为电影献身的人！
柳苇摇头：“我不愿意。”
陆北旌：“……”
大起大落之下，有点尴尬。
柳苇：“我们签合同的，陆哥，我不接受裸-露哦。”
——感谢天感谢地！她现在不是拿嘉世的合同
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