第三百章 音乐之声？（2 / 3）

要的日子，也是人类历史上第一次有关坦克的战争。

除了再现了坦克大战，黎耀阳将故事设定中大量的场景安排在堑壕中。

在阴暗、潮湿、逼仄、腐臭又时刻笼罩在死亡危险的堑壕里，每个士兵无论是英国还是德国都无不历经着痛苦的煎熬。

说起第一次世界大战最主要的军事特点就是堑壕战。

一站爆发后不久便从机动战转为了阵地战，西线形成了400多英里长的筑垒堑壕系统。

协约国和同盟国数百万的士兵手持步枪蹲在狭小潮湿的战壕里，每天忍受着炮弹的轰击或者毒气的袭击。

堑壕战被称为最恐怖的战术，因为这是一种持久战的形式，短时间内双方谁都打不赢谁，这种被动的打法十分考验士兵们的心理，不少士兵的家信中都称之为“人间地狱“！

堑壕战这么残酷，所以在这出戏剧中，当跛腿的乔伊与被毒气伤了双眼的艾伯特差点错过的时候，观众的心一定会被吊到嗓子眼。

所有人会暗暗祈祷这对历经磨难的挚友能重新拥有彼此，幸而艾伯特吹响了从小呼唤乔伊的口哨时，乔伊有了反应，努力挣脱缰绳向他回应。

这是黎耀阳精心安排的煽情点，虽然艾伯特和乔伊因为战争失去了很多，但幸而它们还拥有彼此。

另一大泪点是乔伊在被诱捕时，即使受伤也要努力希望挣脱铁网的那一幕。

它体力不支，喘着粗气，身上的肌肉一跳一跳，正在忍受着巨痛努力挣脱来铁丝网。

只有铁网和尸体的黑暗中，乔伊身影显得格外孤独、沧凉与悲伤，这一幕应该是整部戏剧中最深入人心的一个时刻。

这个情节来自于那页纸的背后，有一幅画，画上骑兵队向山上的德国军队冲去，许多马被铁丝网缠住绊倒。

铁丝网在一站战场上随处可见，铁丝网使用的铁丝上面都是倒刺，能够有效地保护阵地。

因为当时的武器后备不足运输也不力，打着打着就变成了堑壕战，而铁丝网就发挥出重要作用。

这样的战术也令一战时期部队伤亡直线上升，协约国有550万士兵阵亡，这些士兵大多都是死在堑壕战中。

同盟国军队也有300多万人死亡，之所以给双方造成这么大的伤亡有两个东西的作用不可忽视，一个是重机枪，另一个就是毫不起眼的铁丝网……

“战争是死神的盛宴，只会让那些未曾经历它们的人感到快乐！”

黎耀阳写的这个故事实际上是战后反思，调性偏阴沉，看过之后会让人觉得心情沉重，不失为一出好戏，但用在新剧场首秀，总感觉有些不太合适。

不是说战争题材不合适，而是爽点不够。

说白了，首秀要的是爆裂氛围，这就好比第一次看小说，小白文才是最合适的，一路爽爽爽，带来极强的代入感。

所以，他不介意弄出一部丑国人喜欢的神剧，什么裤裆藏手雷啦，子弹会拐弯啦，炮弹自带瞄准镜啦，反正要的是爽！

艾玛说：

“我

。倒是觉得，可以关注些平民，可以从平民的角度看待这场战争，也许更能激起观众的代入感。”

“平民？”

艾玛的话让黎耀阳一激灵，总感觉抓住了什么灵感，却又不翼而飞了。

“是啊，平民，比如老师？学生？或者记者？工人？”

黎耀阳一拍大腿，对啊，他怎么把《音乐之声》给忘了！

用《音乐之声》给丑国人洗脑，好像也挺有趣。

这部戏确实经典，他到现在都忘不了第一次看《音乐之声》的画面。

层层叠叠的山峦，澄碧如洗的蓝天，广袤无垠的草原以及洁白无瑕的云彩，

玛利亚出现在镜头之中，镜头由远及近，在靠近她的位置定格。

她无法控制自己，从拘束的修道院偷偷溜出来，扑向美丽而和谐的大自然，这里没有日复一日的诵经，没有繁琐森严的规矩，只有自由与欢愉。

她把嘹亮的歌声，投递到每一个角落中。

修道院内，几位肃穆庄严的修女正在热火朝天地讨论着玛丽亚的去向以及她在修道院的种种表现。

这时，玛丽亚风风火火地从外面跑来。

院长找来玛丽亚与她交谈之后，将她派到上校的家中去做七个孩子的家庭教师。

到了上校的家中，玛丽亚才发现，上校是一个严苛而不苟言笑的人，他对七个孩子的要求十分严格。

而玛丽亚对他的管教方式尤为不解，她认为口哨是用来呼唤动物的，而不是用来呼唤孩子。

她对于孩子们，展现出了她伟大而仁慈的母爱。

上校的大女儿丽莎和送信员劳夫背着父亲私下恋爱时，玛丽亚发现后并没有选择向她的父亲告密，而是替她保守了这个秘密，并嘱托她换好衣服，避免被父亲发现。

孩子们惧怕雷声跑到她的房间，她便为他们唱歌，用歌声赶走他们心中的恐惧，也带给他们深深的感动。

长期缺乏母爱的他们第一次从玛丽亚那里感受到了母亲般的关怀，母性的光辉，是他们干枯心灵上久违的一场甘霖。

玛丽亚是一位